ТЕАТР АЛЕКСАНДРА ДИДЕНКО
В Алматы случился настоящий текст ПЬЕСЫ Александра Диденко «Три девицы под окном, маг-король и принц с конем». Фильм о драматурге – пока первый и единственный https://dlf.uzh.ch/sites/slavicumpress/2021/06/19/post-drama-theater-of-alexander-dilenko/. В 2019 году состоялся премьерный показ по этой пьесе. Текст пьесы и саму постановку нужно и можно воспринимать воедино. Полное видео спектакля: https://disk.yandex.kz/i/TCpZA2NVUqTqZA.
«Три девицы» – плод творческого объединения группы «TEATREIMENIBALETA», профессиональных актеров, режиссеров, музыкантов и художников. Собственно, кто творцы? Они едины, как это и должно быть в талантливой театральной постановке. Философичный драматург Александр Диденко, проницательный режиссер Куба Адылов, актеры как некий единый организм и еще многие: музыканты, художники, сценографы.
Пьеса и спектакль созданы в Алматы и это «продукт» нашего казахстанского постдраматического театра. Возможный пересказ возможного сюжета невозможен, полный текст пьес Александра Диденко доступен http://graveric.net/.
Получилось театральное действие, которое явно обречено на восприятие и понимание разной аудиторией вне временного и географического пространства. Уже можно предположить, что это оригинальное произведение, круги от которого будут долго расходиться, а трагический январь 2022 года показал и футуристический эффект текста пьесы. Сложился не только яркий спектакль, сколько слитный текст со многими слоями, которые открываются при чтении, просмотре спектакля и очень долго после.
Язык, на котором с нами говорит создатель «Девиц», внятен как искушенному читателю/зрителю, так и публике, впервые попавшей в условия камерной постановки постмодерна. Есть в пьесе/спектакле и хаотизм нашей современной жизни, с определенными казахстанскими вкраплениями, понятными только нам. Но эти социальные и культурологические отсылки, в том числе и на казахском языке, при всей их любопытности для местного зрителя/читателя все же не имеют глобального значения. Он – этот жизненный хаотизм, данный в философском осмыслении в пьесе и постановке – такой же, как у всех, и он же своеобычен. Разговор получается на равных и честный – до нервной запредельной обнаженности чувств. Сама постановка стала текстом, который будоражит своего то ли зрителя, то ли читателя. В этом случае между ними нет границы. В анонсах на «Девиц» указывалось: спектакль идет с обсценной лексикой. Жаль, что нельзя там же аршинными буквами пропечатать: эта лексика в этом случае выполняет роль средства, которое только чистит мозги и все заставляет воспринимать точнее. Кстати, со второй части пьесы и спектакля мат и вовсе исчезает или идет в абсурдистском переплетении с философскими и психоаналитическим словесными клише. Все это рождает одновременно интеллектуальный и феерический, трагический и комический запал театрального действия.
Gazinur Gizdatov, Kazakh Ablai Khan University of International Relations and World Languages
ТРИ ДЕВИЦЫ ПОД ОКНОМ, МАГ-КОРОЛЬ И ПРИНЦ С КОНЕМ,
а также Рагнарёк и другие неприятности
(Фрагмент пьесы Александра Диденко)
Действие, если чё, происходит в датском лесу, среди датских деревьев и датских кустов.
Сцена I
Хор валькирий. Дерево.
Принц. Смотри, фиговина какая. Чё это? Монета, что ли?
Конь молчит. Принц наклоняется, поднимает монету. Конь молчит.
Хор валькирий. А за деревом — дерево.
Принц (разглядывая монету). Чё эт такое вообще? Откуда? Чё молчишь, язык проглотил?
Конь молчит.
Принц. И чё тут написано… ни хера не пойму… закорючки какие-то…
Хор валькирий. А за деревом — дерево.
Конь. Это по-тайски.
Принц. Да? Прикольно. Но как-то ссыкотно.
Конь. Чё те прикольно? Чё те ссыкотно? Подумаешь, бат. Турист какой-нибудь обронил…
Принц. Ёбу дался, что ли? Мы с тобой в Дании ваще-то, и сейчас средневековье по ходу.
Какие, на хрен, туристы?
Конь пожимает плечами. Конь не пожимает плечами. Кони не умеют пожимать плечами.
Конь молчит.
Принц. Отродясь в нашем лесу ничё не было, ни туристов, ни монет. Лес же, на хрен! Ничё
тут не может быть, кроме деревьев…
Хор валькирий. А за деревом — куст!
Принц. Ну хорошо. И кустов.
Конь. Не было — теперь будет. Чё докопался?
Принц. Ты не понимаешь, животное. Это ж революция! Это нарушает привычный ход
вещей…
Хор валькирий. А за кустом снова дерево.
Принц. Во! Гармония! Порядок! В нашем лесу всё держится на гармонии и порядке. Это —
залог процветания и благополучия будущих поколений. А всякие там баты-шматы… да ещё и
с какими-то подозрительными монархами на аверсе… на чё это они, кстати, намекают ваще?
У нас тут уже есть король, как бы. Залу. Кстати, мой папа.
Входят три ведьмы.
Принц. Ну вот, началось…
Хор валькирий. А за деревом — де…
Принц. Да не орите вы так! К ведьмам. Какого х… то есть, с чем пожаловали, вещие
сестрички? Если чё по поводу кавдорского тана, то сразу говорю — я пас.
1-я ведьма. Ну как хочешь.
1
2-я ведьма. И ваще, мы пришли погадать тебе на рунах.
3-я ведьма. А, и ещё твой отец убит.
Конь. Ёб твою мать.
1-я ведьма. Не, с матерью как раз всё окей.
Принц. Не, я вот чё, я чё тебе говорил? Монета! В фильмах ужасов тоже всё с какой-нибудь
херни обычно начинается…
2-я ведьма (залу). Спойлер: убийца — дядя.
3-я ведьма. Так чё, гадать будем или мы пошли?
Принц. Ща, погодите. Хор?
Хор валькирий. А за деревом — дерево!
Принц. Во, теперь нормально. Гадаем. Чё делать?
3-я ведьма. Короче, всё просто. Вот тебе мешочек, тягай. Три раза. Первая руна — это,
значит, твоё прошлое, вторая — настоящее, а третья…
Принц. Так, понял, не дурак, давайте быстрее, у нас тут давно вторая страница пошла.
Тянет руну. Палочка какая-то…
1-я ведьма. Палочка у Коха, а это Иса, руна льда и застоя…
2-я ведьма. Короче, скучно всё у вас тут было в королевстве датском. Никакого, понимаешь,
прогресса, один сплошной консерватизм и болото. То есть, лес.
Принц. Много вы понимаете, это называется — традиционный уклад! Тянет следующую
руну. И чё это?
3-я ведьма. Райдо. Дорога. Лёд, короче, сломан, мосты взорваны, опа, ты уже в пути.
Принц. Куда?
1-я ведьма. Да не важно. Совет, который дает тебе Райдо — просто расслабь булки и иди. Не
трать время на ненужные размышления, заглуши хор голосов, звучащих в твоей голове… они
только сбивают и…
Принц. Понял, понял, дальше. Тянет руну.
2-я ведьма. Опаньки.
3-я ведьма. Хвост налево, нос направо — это руна Хагалаз.
Принц. И чё она значит?
1-я ведьма. Полный рагнарёк.
2-я ведьма. Чтобы новое родилось, старое должно умереть.
3-я ведьма. Кровь впускаем — кровь выпускаем.
Ведьмы убивают Коня.
Принц. Вы чё, охуели?
Ведьмы рубят лес.
Принц. Чё блядь вообще происходит? И кстати, чё у нас там с ритмом? Хор?
Хор валькирий. Да погоди ты, мы тут сами в ахуе.
2
Ведьмы рубят лес. Принц не может ничего сказать от изумления, Принц молчит. Ведьмы
рубят лес. Хор валькирий в ахуе, хор молчит. Ведьмы рубят лес. Конь мёртвый, Конь
молчит. Ведьмы вырубили лес.
Принц. И чё это было?
1-я ведьма. Гибель богов. Полнейший хагалаз.
2-я ведьма. Так, внимание, а теперь финалочка. Во имя Будды, вечного и милосердного…
(убивает Принца).
3-я ведьма. Ну зачем же так радикально-то…
2-я ведьма. Да надоело, не до вечера ж нам тут с ним сидеть.
Хор валькирий. Блин, охереть себе поворот. А дальше-то что?
Ведьмы. А дальше — снежное поле. (Уходят.)
Хор валькирий. Теперь, дрессировщик строгий, я укрощать научился и мечты свои и
любовь (этих лошадок слепых).
Принц. А дальше — снежное поле.
Конь. Так, всё говно, никуда не годится. Можно сначала?
Хор валькирий. Дерево.
Aleksander Didenko, Almaty
Edited by Olga Burenina-Petrova, University of Zurich & University of Konstanz and Margarita Schönenberger, University of Lausanne