ТЕАТР АЛЕКСАНДРА ДИДЕНКО

В Алматы случился настоящий текст ПЬЕСЫ Александра Диденко «Три девицы под окном, маг-король и принц с конем». Фильм о драматурге – пока первый и единственный https://dlf.uzh.ch/sites/slavicumpress/2021/06/19/post-drama-theater-of-alexander-dilenko/. В 2019 году состоялся премьерный показ по этой пьесе. Текст пьесы и саму постановку нужно и можно воспринимать воедино. Полное видео спектакля: https://disk.yandex.kz/i/TCpZA2NVUqTqZA.

«Три девицы» – плод творческого объединения группы «TEATREIMENIBALETA», профессиональных актеров, режиссеров, музыкантов и художников. Собственно, кто творцы? Они едины, как это и должно быть в талантливой театральной постановке. Философичный драматург Александр Диденко, проницательный режиссер Куба Адылов, актеры как некий единый организм и еще многие: музыканты, художники, сценографы.

Пьеса и спектакль созданы в Алматы и это «продукт» нашего казахстанского постдраматического театра.  Возможный пересказ возможного сюжета невозможен, полный текст пьес Александра Диденко доступен http://graveric.net/.

Получилось театральное действие, которое явно обречено на восприятие и понимание разной аудиторией вне временного и географического пространства. Уже можно предположить, что это оригинальное произведение, круги от которого будут долго расходиться, а трагический январь 2022 года показал и футуристический эффект текста пьесы. Сложился не только яркий спектакль, сколько слитный текст со многими слоями, которые открываются при чтении, просмотре спектакля и очень долго после.

Язык, на котором с нами говорит создатель «Девиц», внятен как искушенному читателю/зрителю, так и публике, впервые попавшей в условия камерной постановки постмодерна. Есть в пьесе/спектакле и хаотизм нашей современной жизни, с определенными казахстанскими вкраплениями, понятными только нам. Но эти социальные и культурологические отсылки, в том числе и на казахском языке, при всей их любопытности для местного зрителя/читателя все же не имеют глобального значения. Он – этот жизненный хаотизм, данный в философском осмыслении в пьесе и постановке – такой же, как у всех, и он же своеобычен. Разговор получается на равных и честный – до нервной запредельной обнаженности чувств. Сама постановка стала текстом, который будоражит своего то ли зрителя, то ли читателя. В этом случае между ними нет границы. В анонсах на «Девиц» указывалось: спектакль идет с обсценной лексикой. Жаль, что нельзя там же аршинными буквами пропечатать: эта лексика в этом случае выполняет роль средства, которое только чистит мозги и все заставляет воспринимать точнее. Кстати, со второй части пьесы и спектакля мат и вовсе исчезает или идет в абсурдистском переплетении с философскими и психоаналитическим словесными клише. Все это рождает одновременно интеллектуальный и феерический, трагический и комический запал театрального действия.

Gazinur Gizdatov, Kazakh Ablai Khan University of International Relations and World Languages

 

ТРИ ДЕВИЦЫ ПОД ОКНОМ, МАГ-КОРОЛЬ И ПРИНЦ С КОНЕМ,

а также Рагнарёк и другие неприятности 

(Фрагмент пьесы Александра Диденко)

 

Действие, если чё, происходит в датском лесу, среди датских деревьев и датских кустов.

Сцена I

Хор валькирий. Дерево.

Принц. Смотри, фиговина какая. Чё это? Монета, что ли?

Конь молчит. Принц наклоняется, поднимает монету. Конь молчит.

Хор валькирий. А за деревом — дерево.

Принц (разглядывая монету). Чё эт такое вообще? Откуда? Чё молчишь, язык проглотил?

Конь молчит.

Принц. И чё тут написано… ни хера не пойму… закорючки какие-то…

Хор валькирий. А за деревом — дерево.

Конь. Это по-тайски.

Принц. Да? Прикольно. Но как-то ссыкотно.

Конь. Чё те прикольно? Чё те ссыкотно? Подумаешь, бат. Турист какой-нибудь обронил…

Принц. Ёбу дался, что ли? Мы с тобой в Дании ваще-то, и сейчас средневековье по ходу.

Какие, на хрен, туристы?

Конь пожимает плечами. Конь не пожимает плечами. Кони не умеют пожимать плечами.

Конь молчит.

Принц. Отродясь в нашем лесу ничё не было, ни туристов, ни монет. Лес же, на хрен! Ничё

тут не может быть, кроме деревьев…

Хор валькирий. А за деревом — куст!

Принц. Ну хорошо. И кустов.

Конь. Не было — теперь будет. Чё докопался?

Принц. Ты не понимаешь, животное. Это ж революция! Это нарушает привычный ход

вещей…

Хор валькирий. А за кустом снова дерево.

Принц. Во! Гармония! Порядок! В нашем лесу всё держится на гармонии и порядке. Это —

залог процветания и благополучия будущих поколений. А всякие там баты-шматы… да ещё и

с какими-то подозрительными монархами на аверсе… на чё это они, кстати, намекают ваще?

У нас тут уже есть король, как бы. Залу. Кстати, мой папа.

Входят три ведьмы.

Принц. Ну вот, началось…

Хор валькирий. А за деревом — де…

Принц. Да не орите вы так! К ведьмам. Какого х… то есть, с чем пожаловали, вещие

сестрички? Если чё по поводу кавдорского тана, то сразу говорю — я пас.

1-я ведьма. Ну как хочешь.

1

2-я ведьма. И ваще, мы пришли погадать тебе на рунах.

3-я ведьма. А, и ещё твой отец убит.

Конь. Ёб твою мать.

1-я ведьма. Не, с матерью как раз всё окей.

Принц. Не, я вот чё, я чё тебе говорил? Монета! В фильмах ужасов тоже всё с какой-нибудь

херни обычно начинается…

2-я ведьма (залу). Спойлер: убийца — дядя.

3-я ведьма. Так чё, гадать будем или мы пошли?

Принц. Ща, погодите. Хор?

Хор валькирий. А за деревом — дерево!

Принц. Во, теперь нормально. Гадаем. Чё делать?

3-я ведьма. Короче, всё просто. Вот тебе мешочек, тягай. Три раза. Первая руна — это,

значит, твоё прошлое, вторая — настоящее, а третья…

Принц. Так, понял, не дурак, давайте быстрее, у нас тут давно вторая страница пошла.

Тянет руну. Палочка какая-то…

1-я ведьма. Палочка у Коха, а это Иса, руна льда и застоя…

2-я ведьма. Короче, скучно всё у вас тут было в королевстве датском. Никакого, понимаешь,

прогресса, один сплошной консерватизм и болото. То есть, лес.

Принц. Много вы понимаете, это называется — традиционный уклад! Тянет следующую

руну. И чё это?

3-я ведьма. Райдо. Дорога. Лёд, короче, сломан, мосты взорваны, опа, ты уже в пути.

Принц. Куда?

1-я ведьма. Да не важно. Совет, который дает тебе Райдо — просто расслабь булки и иди. Не

трать время на ненужные размышления, заглуши хор голосов, звучащих в твоей голове… они

только сбивают и…

Принц. Понял, понял, дальше. Тянет руну.

2-я ведьма. Опаньки.

3-я ведьма. Хвост налево, нос направо — это руна Хагалаз.

Принц. И чё она значит?

1-я ведьма. Полный рагнарёк.

2-я ведьма. Чтобы новое родилось, старое должно умереть.

3-я ведьма. Кровь впускаем — кровь выпускаем.

Ведьмы убивают Коня.

Принц. Вы чё, охуели?

Ведьмы рубят лес.

Принц. Чё блядь вообще происходит? И кстати, чё у нас там с ритмом? Хор?

Хор валькирий. Да погоди ты, мы тут сами в ахуе.

2

Ведьмы рубят лес. Принц не может ничего сказать от изумления, Принц молчит. Ведьмы

рубят лес. Хор валькирий в ахуе, хор молчит. Ведьмы рубят лес. Конь мёртвый, Конь

молчит. Ведьмы вырубили лес.

Принц. И чё это было?

1-я ведьма. Гибель богов. Полнейший хагалаз.

2-я ведьма. Так, внимание, а теперь финалочка. Во имя Будды, вечного и милосердного…

(убивает Принца).

3-я ведьма. Ну зачем же так радикально-то…

2-я ведьма. Да надоело, не до вечера ж нам тут с ним сидеть.

Хор валькирий. Блин, охереть себе поворот. А дальше-то что?

Ведьмы. А дальше — снежное поле. (Уходят.)

Хор валькирий. Теперь, дрессировщик строгий, я укрощать научился и мечты свои и

любовь (этих лошадок слепых).

Принц. А дальше — снежное поле.

Конь. Так, всё говно, никуда не годится. Можно сначала?

Хор валькирий. Дерево.

 

Aleksander Didenko, Almaty

 

Edited by Olga Burenina-Petrova, University of Zurich & University of Konstanz and Margarita Schönenberger, University of Lausanne

Schreiben Sie einen Kommentar

Ihre E-Mail-Adresse wird nicht veröffentlicht.