{"id":251,"date":"2022-02-15T18:29:50","date_gmt":"2022-02-15T18:29:50","guid":{"rendered":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/?p=251"},"modified":"2022-03-09T12:35:37","modified_gmt":"2022-03-09T12:35:37","slug":"liliana-b-lopez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/liliana-b-lopez\/","title":{"rendered":"Liliana B. L\u00f3pez"},"content":{"rendered":"\n<p>El proyecto de investigaci\u00f3n acreditado en curso (2019-2020) desarrollado en el Departamento de Artes Dram\u00e1ticas de la Universidad Nacional de las Artes se denomina &#8222;Topolog\u00eda de la cr\u00edtica teatral VI. Dispositivos de an\u00e1lisis del texto dram\u00e1tico y espectacular&#8220;. En particular, quien suscribe aborda la problem\u00e1tica del texto dram\u00e1tico como &#8222;resto&#8220; presente en el fen\u00f3meno teatral y los procedimientos de reescritura -tanto dramat\u00fargica como espectacular- bajo la denominaci\u00f3n de interteatralidad. Esta noci\u00f3n -de nuestra autor\u00eda- nos resulta m\u00e1s pertinente que la de intertextualidad para el abordaje de la escena contempor\u00e1nea. Concebido el texto espectacular como un palimpsesto din\u00e1mico y postproducido (Bourriaud), el dispositivo de an\u00e1lisis propone hacer legibles formas y g\u00e9neros teatrales arcaicos y residuales.<\/p>\n\n\n\n<figure data-wp-context=\"{&quot;imageId&quot;:&quot;6a15256dda1df&quot;}\" data-wp-interactive=\"core\/image\" data-wp-key=\"6a15256dda1df\" class=\"wp-block-image size-large is-resized wp-lightbox-container\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-wp-class--hide=\"state.isContentHidden\" data-wp-class--show=\"state.isContentVisible\" data-wp-init=\"callbacks.setButtonStyles\" data-wp-on--click=\"actions.showLightbox\" data-wp-on--load=\"callbacks.setButtonStyles\" data-wp-on-window--resize=\"callbacks.setButtonStyles\" src=\"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/files\/2021\/06\/Mascaras-1-754x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-118\" width=\"363\" height=\"493\" srcset=\"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/files\/2021\/06\/Mascaras-1-754x1024.jpg 754w, https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/files\/2021\/06\/Mascaras-1-221x300.jpg 221w, https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/files\/2021\/06\/Mascaras-1-768x1043.jpg 768w, https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/files\/2021\/06\/Mascaras-1-1131x1536.jpg 1131w, https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/files\/2021\/06\/Mascaras-1-1507x2048.jpg 1507w, https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/files\/2021\/06\/Mascaras-1-scaled.jpg 1884w\" sizes=\"auto, (max-width: 363px) 100vw, 363px\" \/><button\n\t\t\tclass=\"lightbox-trigger\"\n\t\t\ttype=\"button\"\n\t\t\taria-haspopup=\"dialog\"\n\t\t\taria-label=\"Vergr\u00f6\u00dfern\"\n\t\t\tdata-wp-init=\"callbacks.initTriggerButton\"\n\t\t\tdata-wp-on--click=\"actions.showLightbox\"\n\t\t\tdata-wp-style--right=\"state.imageButtonRight\"\n\t\t\tdata-wp-style--top=\"state.imageButtonTop\"\n\t\t>\n\t\t\t<svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"12\" height=\"12\" fill=\"none\" viewBox=\"0 0 12 12\">\n\t\t\t\t<path fill=\"#fff\" d=\"M2 0a2 2 0 0 0-2 2v2h1.5V2a.5.5 0 0 1 .5-.5h2V0H2Zm2 10.5H2a.5.5 0 0 1-.5-.5V8H0v2a2 2 0 0 0 2 2h2v-1.5ZM8 12v-1.5h2a.5.5 0 0 0 .5-.5V8H12v2a2 2 0 0 1-2 2H8Zm2-12a2 2 0 0 1 2 2v2h-1.5V2a.5.5 0 0 0-.5-.5H8V0h2Z\" \/>\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><figcaption>Ph Andr\u00e9s Marmolini<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Nota biobibliogr\u00e1fica&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Liliana B. L\u00f3pez naci\u00f3 en Buenos Aires. Graduada en Letras (Profesora y Licenciada) en la UBA. Se doctor\u00f3 en Artes (\u00e1rea Historia y Teor\u00eda) en la misma casa de estudios. Desde 1987 se dedica a la investigaci\u00f3n en teatro de manera ininterrumpida. Dirige proyectos acreditados desde 2007 a la actualidad en la Universidad Nacional de las Artes denominados &#8222;Topolog\u00eda de la cr\u00edtica&#8220; (I a VI). Autora de numerosas publicaciones acad\u00e9micas en Argentina y en el extranjero. Integra la redacci\u00f3n de la revista digital&nbsp;Territorio Teatral&nbsp;del Departamento de Artes Dram\u00e1ticas (UNA). Es Profesora titular ordinaria de An\u00e1lisis del texto teatral I, Historia del teatro Moderno y Contempor\u00e1neo e Historia del Teatro Argentino. Dicta cursos regulares en diversos posgrados (Especializaci\u00f3n, Maestr\u00eda y Doctorado).<\/p>\n\n\n\n<p>Publicaciones relacionadas con el proyecto<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>&#8222;Po\u00e9ticas del resto en la dramaturgia y en la escena argentinas&#8220;, <em>Mitolog\u00edas hoy. Revista de pensamiento, cr\u00edtica y estudios literarios latinoamericanos<\/em>, vol. 17, 2018, pp.&nbsp;169-180.<\/li><li>&#8222;Sobre pr\u00e1cticas art\u00edsticas complejas: el teatro, la instalaci\u00f3n y las nuevas tecnolog\u00edas&#8220;,&nbsp;<em>AAVV&nbsp;La tecnolog\u00eda de\/en la escena de Buenos Aires<\/em>.&nbsp;Silvia Maldini compiladora. Buenos Aires: Esc\u00e9nicas Sociales, 2017, pp. 73-85.<\/li><li>&#8222;La noci\u00f3n de interteatralidad: una herramienta para el an\u00e1lisis de la pueta en escena&#8220;, AAVV&nbsp;<em>Interteatralidad. Topolog\u00eda de la cr\u00edtica teatral V<\/em>.&nbsp;Liliana B. L\u00f3pez directora. Buenos Aires: Artes Dram\u00e1ticas\/ UNA. 51-65, 2018.<\/li><\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El proyecto de investigaci\u00f3n acreditado en curso (2019-2020) desarrollado en el Departamento de Artes Dram\u00e1ticas de la Universidad Nacional de las Artes se denomina &#8222;Topolog\u00eda&hellip;<\/p>\n","protected":false},"author":676,"featured_media":313,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_customify_content_layout":"","_customify_sidebar":"","_customify_page_header_display":"default","_customify_disable_header":"","_customify_disable_header_top":"","_customify_disable_header_main":"","_customify_disable_header_bottom":"","_customify_disable_page_title":"","_customify_disable_content_vertical_padding":"","_customify_disable_footer_top":"","_customify_disable_footer_main":"","_customify_disable_footer_bottom":"","_customify_breadcrumb_display":"","_customify_header_transparent_display":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-251","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-red-extendida"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/251","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/wp-json\/wp\/v2\/users\/676"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=251"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/251\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":320,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/251\/revisions\/320"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/wp-json\/wp\/v2\/media\/313"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=251"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=251"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/restos-basura-sobras\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=251"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}