{"id":414,"date":"2021-01-27T10:24:48","date_gmt":"2021-01-27T10:24:48","guid":{"rendered":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/khistglossar\/?p=414"},"modified":"2021-03-27T15:55:18","modified_gmt":"2021-03-27T15:55:18","slug":"polychromie-fassung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/khistglossar\/2021\/01\/27\/polychromie-fassung\/","title":{"rendered":"Polychromie\/Fassung"},"content":{"rendered":"\n

= buntfarbige Fassung von Steinfiguren und Fassungen<\/em><\/p>\n\n\n\n

In der Skulptur meint Polychromie (griech. \u201eVielfarbigkeit\u201c) die buntfarbige Bemalung von Figuren und Reliefs aus Stein, Holz oder Elfenbein<\/a>, wie sie bereits in der Antike sehr verbreitet war. Auch im Mittelalter wurden Werke der Bauskulptur an Fassaden oder im Inneren von Geb\u00e4uden in der Regel polychrom gefasst. Zu einer eigenen aufwendigen Kunstform entwickelte sich die polychrome Bemalung von Skulpturen im Kontext der sp\u00e4tmittelalterlichen Holzschnitzerei<\/a>: fein abgestufte Inkarnate und lokalfarbige Gew\u00e4nder wurden hier mit ausgedehnten Goldoberfl\u00e4chen vor allem von Textilien kombiniert. Dagegen zeichnen sich einige Schnitzarbeiten von Tilman Riemenschneider, Veit Stoss oder Hendrik Douverman durch einen Verzicht auf polychrome Fassung aus: die Holzoberfl\u00e4chen dieser Werke sind lediglich mit einer durchscheinenden Lasur \u00fcberzogen (\u00abHolzsichtigkeit\u00bb). Da Fassungen h\u00e4ufig \u00fcbermalt oder entfernt wurden, kann der urspr\u00fcngliche Zustand der Polychromie oft nur anhand von Farbspuren rekonstruiert werden.<\/p>\n\n\n\n

Analog zur Skulptur wird der Begriff der Polychromie auch f\u00fcr die Architektur verwendet. Er bedeutet hier die vielfarbige Ausstattung eines Innenraumes durch dekorative Malerei, Mosaik<\/a>, Glasmalerei<\/a>, Inkrustation oder Keramik. In der Malerei spricht man von Polychromie, wenn Buntfarbigkeit nicht aus illustrativen, sondern aus dekorativen Gr\u00fcnden eingesetzt wird. Als polychrom werden Partien wie Hintergr\u00fcnde bezeichnet, deren Farben keine weichen \u00dcberg\u00e4nge und keinen einheitlichen Gesamtton haben, sondern in kr\u00e4ftigem Wechsel gegeneinander abgesetzt sind.<\/p>\n\n\n\n

Literatur: Jahn und Lieb 2008<\/a>, S. 663 ff.<\/p>\n\n\n

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