{"id":812,"date":"2016-12-07T03:50:27","date_gmt":"2016-12-07T02:50:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.phil.uzh.ch\/elearning\/blog\/despues-de-trujillo\/?p=812"},"modified":"2016-12-07T03:51:04","modified_gmt":"2016-12-07T02:51:04","slug":"apuntes-sobre-metodologia-i-pre-produccion-y-produccion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/sites\/despues-de-trujillo\/2016\/12\/apuntes-sobre-metodologia-i-pre-produccion-y-produccion\/","title":{"rendered":"Apuntes sobre metodolog\u00eda I: Pre-producci\u00f3n y producci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Despues de Trujillo <\/em>no tiene un conflicto de huevo y gallina. Es un trabajo motivado por un proyecto de investigaci\u00f3n que lo anteced\u00eda, y que empez\u00f3 en septiembre de 2014. Previo a las grabaciones, hice una investigaci\u00f3n bibliogr\u00e1fica sobre la arquitectura moderna, la historia de la dictadura de Trujillo, los memoriales de la resistencia, y las pol\u00edticas de memoria que se han desarrollado en los \u00faltimos a\u00f1os. Tambi\u00e9n visitamos la representaci\u00f3n dominicana en la Bienal de Arquitectura de Venecia en 2014, donde Laboratorio de Arquitectura Dominicana (LAD) cur\u00f3 una muestra titulada Concrete Fair. <\/em>Present\u00e9 las primeras l\u00edneas de investigaci\u00f3n y casos de estudio en el ciclo de coloquios de la C\u00e1tedra de Estudios Culturales Latinoamericanos de primavera 2015 con una ponencia inicial que identificaba las preguntas a desarrollar durante el viaje de campo.<\/p>\n

Aparte de estos objectivos y temas, y el marco hist\u00f3rico, que se ajustaba a la Era de Trujillo (1930-1961) y las pol\u00edticas de memoria de los \u00faltimos veinte a\u00f1os (1995-), al llegar a Santo Domingo en mayo de 2015, varios factores determinaron el tipo de material que terminamos grabando. Ten\u00edamos un tiempo corto para la grabaci\u00f3n (menos de un mes); un equipo m\u00ednimo de dos personas (Jorge y yo); y un presupuesto inexistente. Para ese momento tambi\u00e9n fue determinante el estado preliminar de mi propia investigaci\u00f3n sobre este nuevo caso de estudio.<\/p>\n

Todo esto condicion\u00f3 la cantidad de material recolectada en archivo, el n\u00famero de lugares que pudimos visitar; la selecci\u00f3n de personas entrevistadas, y el contenido de las entrevistas que grabamos. Adem\u00e1s, siendo \u00e9sta una investigaci\u00f3n inicial, no realizamos un gui\u00f3n previo, ni tampoco un plan de tratamiento est\u00e9tico, o sin\u00f3psis tem\u00e1tica, narrativa, o conceptual para el proyecto. Ten\u00edamos una lista de posibles entrevistados, una disposici\u00f3n a recopilar lo m\u00e1s que pod\u00edamos, y un inter\u00e9s especial tanto en los materiales de archivo (sobre todo el Archivo General de la Naci\u00f3n, donde nos abrieron las puertas hasta del dep\u00f3sito de las fichas de los archivos de la dictadura) como en lugares que demostrar\u00edan las complejidades de la memoria: por un lado, memoriales tradicionales y lugares de memoria oficiales, y, por otro, ruinas, lugares cuya funci\u00f3n se hab\u00eda alterado.<\/p>\n

En t\u00e9rminos de producci\u00f3n audiovisual, lo que ser\u00eda una pre-gira para determinar locaciones, talentos, footage <\/em>de apoyo, para nosotros era la producci\u00f3n en s\u00ed. Lo que grabamos fue, en sentido literal, el proceso del trabajo de campo. Produjimos 14 horas de entrevistas, ten\u00edamos incontables documentos digitalizados del AGN, y mucho material de grabaci\u00f3n nueva in situ.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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