{"id":122,"date":"2024-11-25T08:33:53","date_gmt":"2024-11-25T07:33:53","guid":{"rendered":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/xii-dies-romanicus-turicensis\/?post_type=chapter&p=122"},"modified":"2025-05-26T14:37:35","modified_gmt":"2025-05-26T12:37:35","slug":"lanomalie-ou-lecriture-de-lidentite-dedoublee","status":"publish","type":"chapter","link":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/xii-dies-romanicus-turicensis\/chapter\/lanomalie-ou-lecriture-de-lidentite-dedoublee\/","title":{"raw":"L\u2019anomalie<\/em> ou l\u2019\u00e9criture de l\u2019identit\u00e9 d\u00e9doubl\u00e9e","rendered":"L\u2019anomalie<\/em> ou l\u2019\u00e9criture de l\u2019identit\u00e9 d\u00e9doubl\u00e9e"},"content":{"raw":"
Universit\u00e9 de Zurich<\/h6>\r\n

Abstract:<\/strong> Herv\u00e9 Le Tellier\u2019s L\u2019anomalie<\/em> is characterised by interwoven plots and multiple perspectives translated into different literary styles and genres. In the process, a textual identity of its own gradually emerges. Added to this is the doubling of a plane\u00a0\u2013 an anomaly that gives rise to a paradox, that of the multiple one<\/em>\u00a0\u2013 which represents the main plot. This main plot, which brings identical characters face to face with another version of themselves, calls into question the limits of traditional identity as well as conventional notions of individuality and singularity. Full of very serious topics and existential questions, the book is also riddled with literary and pop-culture references which may amuse readers, leading them into the abyss of possibilities in an unprecedented but typically Oulipian way.\r\nc<\/span>\r\nKeywords:<\/strong> Herv\u00e9 Le Tellier; Oulipo; identit\u00e9; L'anomalie<\/em>; double<\/span><\/p>\r\n\r\n

1 L\u2019anomalie du double<\/strong><\/h1>\r\n

L\u2019anomalie<\/em> de Herv\u00e9 Le Tellier, publi\u00e9 chez Gallimard en 2020 et livre laur\u00e9at du prix Goncourt de la m\u00eame ann\u00e9e, met en sc\u00e8ne le ph\u00e9nom\u00e8ne paradoxal de l\u2019identit\u00e9 d\u00e9doubl\u00e9e. Le roman propose aux lecteurs et aux lectrices de se confronter \u00e0 la question de la duplicit\u00e9 voire de la multiplicit\u00e9 de soi dans une r\u00e9alit\u00e9 alternative, mais tr\u00e8s proche de la n\u00f4tre. L\u2019intrigue du roman se d\u00e9roule en 2021, soit un an apr\u00e8s la parution du livre. L\u2019exploration de l\u2019identit\u00e9 d\u00e9doubl\u00e9e se fait \u00e0 travers une douzaine de personnages h\u00e9t\u00e9roclites, qui n\u2019ont, \u00e0 premi\u00e8re vue, aucun lien entre eux\u00a0: un tueur \u00e0 gages, un chanteur, une petite fille victime d\u2019attouchements sexuels par son p\u00e8re, un architecte, une avocate, un auteur-traducteur etc. Leur point commun est le fait qu\u2019ils ont tous et toutes emprunt\u00e9 le m\u00eame vol allant de Paris \u00e0 New York. Jusque-l\u00e0, rien d\u2019anormal, mais lorsque le commandant de bord et son premier officier demandent \u00e0 atterrir \u00e0 la suite de turbulences extr\u00eames, ils apprennent par le FBI qu\u2019un autre avion identique\u00a0\u2013\u00a0avec le m\u00eame \u00e9quipage et les m\u00eames passager\u00b7\u00e8re\u00b7s\u00a0\u2013\u00a0s\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pos\u00e9 sur le sol am\u00e9ricain trois mois auparavant. Les services du FBI, de la NSA ainsi que des repr\u00e9sentants de la Maison Blanche embauchent des math\u00e9maticien\u00b7ne\u00b7s, des physicien\u00b7ne\u00b7s, et des comit\u00e9s d\u2019\u00e9thique qui vont proc\u00e9der \u00e0 une confrontation des doubles pour tenter de comprendre ce qui a eu lieu.<\/p>\r\n

La repr\u00e9sentation du d\u00e9doublement est un dispositif qui permet \u00e0 l\u2019auteur de confronter ses personnages \u00e0 eux-m\u00eames et d\u2019explorer ainsi les diff\u00e9rentes r\u00e9actions humaines face au d\u00e9doublement identitaire, \u00e0 l\u2019anomalie, en question. Il s\u2019agit d\u2019un dispositif ludique qui remet en question la notion d\u2019individualit\u00e9 au sens traditionnel du terme. Le caract\u00e8re exp\u00e9rimental du livre rejoint la logique cr\u00e9ative de l\u2019Oulipo (voir Oulipo 1973\u00a0; Oulipo 1981) dont Herv\u00e9 Le Tellier est membre depuis 1992 et pr\u00e9sident depuis 2019 (voir \u00ab\u00a0Herv\u00e9 Le Tellier\u00a0\u00bb sur le site de l\u2019Oulipo).<\/p>\r\n

Pourtant, le d\u00e9doublement ne concerne pas seulement les personnages, mais \u00e9galement le livre qu\u2019on est en train de lire, car Victor Miesel, un des personnages de L\u2019anomalie<\/em>, \u00e9crit un livre qui porte le m\u00eame titre que celui qui nous int\u00e9resse \u00e0 une majuscule pr\u00e8s. L\u2019analyse des deux modes de d\u00e9doublement que pr\u00e9sente le texte (un personnage se trouve en situation o\u00f9 il est face \u00e0 un autre mais avec qui il partage la m\u00eame identit\u00e9, ainsi que la mise en abyme) nous conduira \u00e0 la question de l\u2019apparition d\u2019une identit\u00e9 textuelle qui \u00e9merge sous des contraintes particuli\u00e8res. Autrement dit, la th\u00e9matique du d\u00e9doublement nous invite \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur la tension entre \u00e9criture sous contrainte et \u00e9mergence d\u2019un texte singulier qui, nous le verrons, va de pair avec une exp\u00e9rience de lecture particuli\u00e8re.<\/p>\r\n\r\n

1.1 Un \u00e9ventail de personnages et de styles <\/strong><\/h2>\r\n

Comme nous l\u2019avons \u00e9voqu\u00e9, L\u2019anomalie<\/em> est l\u2019histoire d\u2019une multitude de personnages. Ceux-ci sont soit personnellement concern\u00e9s par le d\u00e9doublement identitaire, soit amen\u00e9s \u00e0 r\u00e9soudre le probl\u00e8me que le d\u00e9doublement de l\u2019avion et des personnes \u00e0 bord pose. Les trois parties qui composent le livre s\u2019organisent comme suit\u00a0: dans la premi\u00e8re \u00ab\u00a0Aussi noir que le ciel\u00a0\u00bb, on accompagne certains personnages dans leur quotidien et on comprend deux choses fondamentales\u00a0: (1) de nombreux personnages ont fait le m\u00eame trajet en avion, (2) lors de turbulences, l\u2019avion s\u2019est d\u00e9doubl\u00e9. La deuxi\u00e8me partie \u00ab\u00a0La vie est un songe, dit-on\u00a0\u00bb[footnote]Notons le clin d\u2019\u0153il \u00e0 la pi\u00e8ce de Pedro Calder\u00f3n de la Barca, La vida es sue\u00f1o<\/em>.[\/footnote] est la partie dans laquelle la confrontation des doubles est organis\u00e9e. Enfin, la troisi\u00e8me partie, \u00ab\u00a0La chanson du n\u00e9ant\u00a0\u00bb, met en sc\u00e8ne les personnages pendant et apr\u00e8s la confrontation. Le livre commence par la pr\u00e9sentation de plusieurs d\u2019entre eux. Chacun des chapitres, li\u00e9 \u00e0 un personnage particulier, est \u00e9crit selon les codes stylistiques d\u2019un genre litt\u00e9raire qui concorde avec l\u2019histoire du personnage en question. Le premier chapitre prend ainsi des allures de thriller pour nous introduire dans le monde de Blake, le tueur \u00e0 gages, ce qui se manifeste \u00e0 travers un style intense, dans une \u00e9criture blanche (voir Barthes 1953\u00a0; Rabat\u00e9 & Viart 2009) traduite par des phrases courtes et une multiplication de verbes \u00e0 l\u2019indicatif\u00a0:<\/p>\r\n\r\n

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Tuer quelqu\u2019un, \u00e7a compte pour rien. Faut observer, surveiller, r\u00e9fl\u00e9chir, beaucoup, et au moment o\u00f9, creuser le vide. Voil\u00e0, creuser le vide. Se d\u00e9brouiller pour que l\u2019univers r\u00e9tr\u00e9cisse, r\u00e9tr\u00e9cisse jusqu\u2019\u00e0 se condenser dans le canon du fusil ou la pointe du couteau. C\u2019est tout. Ne pas se poser de questions, ne pas se laisser guider par la col\u00e8re, choisir le protocole, agir avec m\u00e9thode. Blake sait faire \u00e7a. [\u2026] Blake fait sa vie de la mort des autres. (Le Tellier 2020\u00a0: 13)<\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n

Il y a une co\u00efncidence syst\u00e9matique entre un personnage repr\u00e9sent\u00e9 et un style g\u00e9n\u00e9rique (litt\u00e9raire) qui lui correspond et la multitude de chapitres pr\u00e9sentant chacun un personnage dans un genre litt\u00e9raire propre permet \u00e0 Herv\u00e9 Le Tellier d\u2019explorer le th\u00e8me de l\u2019identit\u00e9 sur un premier niveau\u00a0: l\u2019\u00e9cri­ture, le style employ\u00e9, devient le reflet identitaire des diff\u00e9rents personnages. L\u2019identit\u00e9 complexe du livre est ainsi le r\u00e9sultat d\u2019une multiplication de personnages et d\u2019intrigues dans des styles diff\u00e9rents. Le fait que tous les personnages, venus des horizons les plus divers, entrent en contact dans l\u2019avion, permet \u00e0 l\u2019auteur de d\u00e9ployer un \u00e9ventail de personnages repr\u00e9sentatif de la diversit\u00e9 de notre soci\u00e9t\u00e9 contemporaine. Cette diversit\u00e9 des personnages et des r\u00e9alit\u00e9s v\u00e9cues, mise en \u00e9vidence par la vari\u00e9t\u00e9 de styles litt\u00e9raires diff\u00e9rents, laisse deviner que, peut-\u00eatre, le v\u00e9ritable protagoniste de L\u2019anomalie<\/em>, est le monde en p\u00e9riode de crise.<\/p>\r\n\r\n

1.2 Un autre comme soi-m\u00eame\u00a0? <\/strong><\/h2>\r\n

La lecture commence par le chapitre consacr\u00e9 \u00e0 Blake, le tueur \u00e0 gages, que l\u2019on suit dans quelques missions en mars et juin 2021. Le chapitre initial se cl\u00f4t sur une sc\u00e8ne dans laquelle \u00ab\u00a0Blake boit son caf\u00e9, sans sucre ni inqui\u00e9tude. Il lit le livre conseill\u00e9 par Flora\u00a0; il n\u2019a pas avou\u00e9 \u00e0 sa femme qu\u2019il a reconnu l\u2019auteur dans le Paris\u2013New York de mars dernier. [\u2026] \u00c0 trente m\u00e8tres de lui, un homme \u00e0 capuche l\u2019observe, le visage ferm\u00e9.\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 24) En tant que tueur professionnel, il se voit inflig\u00e9 \u00e0 lui-m\u00eame ce qu\u2019il a l\u2019habitude de faire aux autres\u00a0: observer, \u00e9pier, espionner avant de passer \u00e0 l\u2019acte et de tuer. Pourtant, \u00e0 ce stade nous ignorons encore tout sur le fait qu\u2019il s\u2019agit l\u00e0 du deuxi\u00e8me Blake qui veut \u00e9liminer le premier. M\u00eame le Blake buvant son caf\u00e9 ne reconna\u00eet pas son double, bien \u00e9videmment d\u00e9guis\u00e9. Cet effet de miroir, sans qu\u2019il y ait de reconnaissance r\u00e9ciproque d\u00e9concerte et rel\u00e8ve de l\u2019\u00ab\u00a0\u00e9trangement inqui\u00e9tant\u00a0\u00bb\u00a0\u2013\u00a0das <\/em>Unheimliche\u00a0\u2013<\/em> qu\u2019on conna\u00eet depuis E.T.A Hoffmann.[footnote]D\u2019autant plus que, comme le rappelle Otto Rank, E.T.A Hoffmann, qui est reconnu comme l\u2019un des pr\u00e9curseurs, si ce n\u2019est le fondateur du fantastique, \u00ab\u00a0est le po\u00e8te classique du Double\u00a0\u00bb en pr\u00e9cisant que \u00ab\u00a0[d]ans presque tous les ouvrages de Hoffmann, et ils sont nombreux, on trouve une allusion \u00e0 ce th\u00e8me et, dans quelques-uns parmi les plus importants, c\u2019est m\u00eame le th\u00e8me dominant.\u00a0\u00bb (Rank 1973\u00a0: 11)[\/footnote]<\/p>\r\n

Ce n\u2019est qu\u2019au chapitre 5, intitul\u00e9 \u00ab\u00a0La lessiveuse\u00a0\u00bb, que nous apprenons explicitement que l\u2019avion, un Boeing 787 du vol AF006 sur le trajet de Paris \u00e0 New York, tente de se poser \u00e0 l\u2019a\u00e9roport JFK pour la seconde fois le 24 juin 2021, apr\u00e8s l\u2019avoir d\u00e9j\u00e0 fait en mars. Pour distinguer les personnages et les vols des avions identiques, ceux-ci sont surnomm\u00e9s \u00ab\u00a0March\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0June\u00a0\u00bb (voir par exemple Le Tellier 2020\u00a0: 243-245). Bien plus loin, dans la seconde partie du livre, on d\u00e9couvre m\u00eame que\u00a0:<\/p>\r\n\r\n

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L\u2019avion sur la piste est en tout point identique \u00e0 ce 787 qui s\u2019est pos\u00e9 le 10 mars. Certes, l\u2019appareil a \u00e9t\u00e9 r\u00e9par\u00e9, certes, les passagers ont vieilli\u00a0: on f\u00eate le soir m\u00eame \u00e0 Chicago les six mois d\u2019un b\u00e9b\u00e9 qui, dans le hangar, est un nouveau-n\u00e9 hurleur de deux mois. Dans ces cent-six jours qui s\u00e9parent les deux atterrissages, parmi les deux cent trente passagers et treize membres d\u2019\u00e9quipage, une femme a accouch\u00e9 et deux hommes sont d\u00e9c\u00e9d\u00e9s. Mais g\u00e9n\u00e9tiquement, ce sont les m\u00eames individus. (Le Tellier 2020\u00a0: 144)<\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n

Cela explique pourquoi les deux David Markle, commandants de bord de l\u2019avion, seront atteints du m\u00eame cancer du pancr\u00e9as. Dans le chapitre intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Same player dies again<\/em>\u00a0\u00bb, leur fr\u00e8re Paul, m\u00e9decin, dit \u00e0 David Markle (\u00ab\u00a0June\u00a0\u00bb)\u00a0: \u00ab\u00a0Tu as \u00e9t\u00e9 ton propre cobaye, au moins on sait mieux ce qui ne marche pas.\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 249) Cependant, m\u00eame si les doubles des personnages sont extr\u00eamement similaires, ils peuvent aussi pr\u00e9senter des diff\u00e9rences subtiles, r\u00e9v\u00e9lant ainsi des aspects cach\u00e9s de leur personnalit\u00e9. Un exemple parlant est celui de Victor Miesel, l\u2019\u00e9crivain. Celui qui atterrit en mars \u00e9crit un livre \u00ab\u00a0fluctuant entre lyrisme et m\u00e9taphysique\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 31) intitul\u00e9 \u00ab\u00a0L\u2019Anomalie<\/em>\u00a0\u00bb, et, le 22 avril \u00ab\u00a0[a]yant pos\u00e9 ces mots, envoy\u00e9 le fichier \u00e0 son \u00e9ditrice, Victor Miesel, envahi par une angoisse intense sur laquelle il ne parvient pas \u00e0 mettre un nom, enjambe le balcon, en tombe\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 31-32). Notons qu\u2019un autre Victor Miesel, un personnage invent\u00e9 quelques ann\u00e9es plus t\u00f4t dans le premier livre de l\u2019auteur Victor Miesel, s\u2019\u00e9tait \u00e9galement tu\u00e9 un mois d\u2019avril\u00a0: \u00ab\u00a0Oui, c\u2019est l\u00e0, pr\u00e9cis\u00e9ment l\u00e0 que fin avril ont \u00e9t\u00e9 dispers\u00e9es les cendres d\u2019un autre Victor Miesel. Le h\u00e9ros de son premier roman, Les montagnes viendront nous trouver<\/em>, avait choisi d\u2019y venir mourir d\u2019un acte volontaire [\u2026]\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 265)[footnote]Herv\u00e9 Le Tellier fait d\u00e9passer un r\u00e9cit interne sur un r\u00e9cit-cadre en imaginant les cendres d\u2019un personnage fictif (Victor Miesel) per\u00e7ues par son auteur (Victor Miesel) dans le monde physique (celui de L\u2019anomalie<\/em>) dans lequel ce dernier est cens\u00e9 vivre.[\/footnote]. Quelques mois plus tard, le double de cet auteur mort deux fois (une fois dans le livre Les montagnes viendront nous trouver<\/em> et une autre fois apr\u00e8s la r\u00e9daction de \u00ab\u00a0L\u2019Anomalie<\/em>\u00a0\u00bb), interrog\u00e9 par un agent, r\u00e9pond \u00e0 la question de savoir s\u2019il \u00e9crit un livre en ce moment\u00a0: \u00ab\u00a0Je\u2026 je traduis un roman fantastique d\u2019un auteur am\u00e9ricain, une histoire de teenagers vampires\u2026\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 157). L\u2019agent insiste\u00a0: \u00ab\u00a0Mais travaillez-vous sur un livre plus personnel, un livre dont le titre sera L\u2019Anomalie<\/em>\u00a0?\u00a0\u00bb. R\u00e9ponse de Miesel\u00a0: \u00ab\u00a0L\u2019Anomalie<\/em>\u00a0? Non. Pourquoi cette question\u00a0?\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 157) Le Victor Miesel ayant atterri en juin affirme d\u2019ailleurs\u00a0: \u00ab\u00a0[\u2026] les raisons de ce geste m\u2019\u00e9chappent totalement. Je ne suis pas suicidaire.\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 271)<\/p>\r\n

Il faut noter \u00e9galement que face \u00e0 la confrontation aux doubles, les r\u00e9actions des personnages sont diverses\u00a0: Blake va supprimer son double, un enfant va devoir choisir entre deux versions de sa m\u00e8re et l\u2019une des m\u00e8res va devoir renoncer \u00e0 son fils. D\u2019autres personnages se compl\u00e8tent tr\u00e8s bien\u00a0: comme les deux versions du chanteur nig\u00e9rian appel\u00e9 Slimboy\u00a0: \u00ab\u00a0Les deux chanteurs se r\u00e9pondent, enrichissent sans jamais surench\u00e9rir sur l\u2019autre\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 244). Ils choisissent de se faire conna\u00eetre comme des jumeaux, l\u2019un pr\u00e9sentant son \u201cfr\u00e8re\u201d au public en annon\u00e7ant un changement de leur nom d\u2019artiste\u00a0: de Slimboy, ils passent \u00e0 SlimMen (Le Tellier 2020\u00a0: 246). Ce choix\u00a0\u2013\u00a0SlimMen au lieu de Slimboy(s)\u00a0\u2013\u00a0rend en quelque sorte compte du fait que la somme des deux m\u00eames en fait une entit\u00e9 autre, plus mature et aboutie peut-\u00eatre. Les diff\u00e9rents rapports qu\u2019entretiennent les personnages avec leurs doubles permettent aux lecteurs et aux lectrices de questionner le rapport \u00e0 l\u2019autre tout autant que le rapport \u00e0 eux-m\u00eames.<\/p>\r\n\r\n

2 La mise en abyme ou \u00ab\u00a0L\u2019Anomalie<\/em>\u00a0\u00bb dans L\u2019anomalie<\/em><\/strong><\/h1>\r\n

Revenons \u00e0 Victor Miesel. Victor Miesel (de mars) est un \u00e9crivain sans succ\u00e8s qui se suicide juste apr\u00e8s avoir envoy\u00e9 son dernier roman intitul\u00e9 \u00ab\u00a0L\u2019Anomalie<\/em>\u00a0\u00bb \u00e0 son \u00e9diteur. Ce roman, il l\u2019avait sign\u00e9 Vict\u00f8r Miesel, pseudonyme caract\u00e9ris\u00e9 par le o barr\u00e9, qui, comme le livre nous l\u2019apprend\u00a0: \u00ab\u00a0n\u2019est que le symbole de l\u2019ensemble vide. Une coquetterie tragique\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 81). Ce graph\u00e8me permet de marquer visuellement la diff\u00e9rence identitaire entre le personnage et l\u2019auteur. Cette lettre peut \u00e9galement \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e comme le signe de la scission\u00a0: le \u2039 o \u203a est s\u00e9par\u00e9 par une barre oblique qui symboliserait le partage, en deux, d\u2019une entit\u00e9 compl\u00e8te, et par extension, d\u2019une identit\u00e9. Doublement suicid\u00e9\u00a0\u2013 dans son livre pr\u00e9c\u00e9dent et en \u201cr\u00e9alit\u00e9\u201d\u00a0\u2013 ce Victor Miesel n\u2019est pas le seul \u00e0 \u00e9crire un livre \u00e0 la suite de son vol Paris-New York. Le Victor Miesel qui atterrit en juin a lui aussi \u00e9crit un livre dont il termine la r\u00e9daction le 21 octobre 2021\u00a0:<\/p>\r\n\r\n

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Victor vient de poser le dernier mot au court livre qui raconte l\u2019avion, l\u2019anomalie, la divergence. Comme titre il a pens\u00e9 \u00e0 Si par une nuit d\u2019hiver deux cent quarante-trois voyageurs<\/em> [\u2026] Ce sera finalement un titre bref, un seul mot. H\u00e9las, L\u2019Anomalie<\/em> \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pris. Il ne tente pas d\u2019expliquer. Il t\u00e9moigne, avec simplicit\u00e9. Il n\u2019a retenu que onze personnages, et devine qu\u2019h\u00e9las, onze, c\u2019est d\u00e9j\u00e0 beaucoup trop. (Le Tellier 2020\u00a0: 322)<\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n

Rappelons ici la citation qui d\u00e9crit le r\u00e9cit-cadre\u00a0:<\/p>\r\n\r\n

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L\u2019avion sur la piste est en tout point identique \u00e0 ce 787 qui s\u2019est pos\u00e9 le 10 mars. Certes, l\u2019appareil a \u00e9t\u00e9 r\u00e9par\u00e9, certes, les passagers ont vieilli [\u2026] Dans ces cent-six jours qui s\u00e9parent les deux atterrissages, parmi les deux cent trente passagers et treize membres d\u2019\u00e9quipage, une femme a accouch\u00e9 et deux hommes sont d\u00e9c\u00e9d\u00e9s. Mais g\u00e9n\u00e9tiquement, ce sont les m\u00eames individus. (Le Tellier 2020\u00a0: 144)<\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n

L\u2019histoire\u00a0\u2013 identique\u00a0\u2013 du d\u00e9doublement de l\u2019avion, le nombre\u00a0\u2013 iden\u00adtique\u00a0\u2013\u00a0de personnages dans celui-ci (243 = 230 passagers + 13 membres d\u2019\u00e9quipage), et la somme\u00a0\u2013\u00a0identique\u00a0\u2013\u00a0de personnages (11) dont il suit de plus pr\u00e8s la trame narrative sugg\u00e8rent que Victor Miesel est \u00e0 comprendre comme le double de papier d\u2019Herv\u00e9 Le Tellier. Qui sait si le Victor Miesel de juin n\u2019a pas nomm\u00e9 son livre L\u2019anomalie<\/em> avec un petit \u2039\u00a0a\u00a0\u203a, en sachant que \u00ab\u00a0L\u2019Anomalie<\/em>\u00a0\u00bb avec une majuscule \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pris, tout en signant ce livre sur l\u2019avion par un autre pseudonyme (peut-\u00eatre m\u00eame par \u00ab\u00a0Herv\u00e9 Le Tellier\u00a0\u00bb)\u00a0? Quoi qu\u2019il en soit, Herv\u00e9 Le Tellier joue avec les fronti\u00e8res entre les r\u00e9alit\u00e9s extra- et intra-litt\u00e9raires. Cela se confirme par les citations plac\u00e9es en exergue. L\u2019anomalie<\/em> est introduite par deux citations\u00a0: la premi\u00e8re \u00ab\u00a0Et moi qui dis que vous r\u00eavez, je suis aussi en r\u00eave\u00a0\u00bb est attribu\u00e9e au c\u00e9l\u00e8bre penseur chinois Tchouang-Tseu. Juste en dessous, nous lisons \u00ab\u00a0Le vrai pessimiste sait qu\u2019il est d\u00e9j\u00e0 trop tard pour l\u2019\u00eatre\u00a0\u00bb, une phrase sign\u00e9e Vict\u00f8r Miesel et extraite de son livre \u00ab\u00a0L\u2019Anomalie<\/em>\u00a0\u00bb. \u00c0 l\u2019endroit o\u00f9 les lecteurs et lectrices s\u2019attendraient \u00e0 trouver un autre auteur r\u00e9el, on trouve un auteur fictif, un personnage ou, plus pr\u00e9cis\u00e9ment, un double d\u2019un personnage du livre que l\u2019on s\u2019appr\u00eate \u00e0 lire. Herv\u00e9 Le Tellier continue ce proc\u00e9d\u00e9 pour introduire les trois parties de son roman, sachant que les soi-disant citations de Vict\u00f8r Miesel sont, en fait, bien \u00e9videmment des citations d\u2019Herv\u00e9 Le Tellier.[footnote]Le questionnement (peut-\u00eatre pas si na\u00eff qu\u2019il para\u00eet au premier abord) qui en d\u00e9coule est de savoir si c\u2019est l\u2019auteur qui fait l\u2019\u0153uvre ou l\u2019\u0153uvre qui fait l\u2019auteur.[\/footnote] En plus de jouer avec la fronti\u00e8re entre r\u00e9alit\u00e9 et fiction, le livre permet aux lecteurs et aux lectrices de remettre en question les notions d\u2019identit\u00e9 et d\u2019individualit\u00e9\u00a0: lorsqu\u2019un journaliste demande au Victor Miesel de juin\u00a0: \u00ab\u00a0\u2013\u00a0Consid\u00e9rez-vous que L\u2019Anomalie<\/em> soit un livre de vous\u00a0?\u00a0\u00bb ce dernier r\u00e9pond\u00a0: \u00ab\u00a0\u2013\u00a0D\u00e9finissez\u00a0: vous.\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 274)<\/p>\r\n\r\n

3 Oulipo et identit\u00e9 textuelle \u00e9mergente<\/strong><\/h1>\r\n

En bon auteur de l\u2019Oulipo, Herv\u00e9 Le Tellier s\u2019est aventur\u00e9 dans l\u2019\u00e9criture cr\u00e9ative \u00e0 partir de contraintes\u00a0; dans un entretien avec Guillaume Erner et Pierre Assouline (2021), il affirme\u00a0: \u00ab\u00a0L\u2019\u0153uvre se construit \u00e0 partir de la contrainte<\/span>, tout comme la contrainte nourrit l\u2019\u0153uvre\u00a0\u00bb. \u00c0 propos de L\u2019ano­malie<\/em>, il explique lors d\u2019une rencontre avec Jean-Michel Dev\u00e9sa (2021)\u00a0: \u00ab\u00a0Mort, suicide, maladie, abus sexuel, rencontre, s\u00e9paration, le fait de tomber enc\u00adeinte\u2026<\/span> J\u2019ai explor\u00e9 toute une s\u00e9rie de situations qui permettait d\u00e8s le d\u00e9part, d\u2019ensuite d\u00e9finir mes personnages.\u00a0\u00bb Herv\u00e9 Le Tellier avoue aussi avoir jou\u00e9 avec les codes d\u2019un certain nombre de livres\u00a0:<\/p>\r\n\r\n

\r\n

Je m\u2019\u00e9tais impos\u00e9 que cette structure soit soutenue par des styles, tr\u00e8s diff\u00e9rents \u00e0 chaque fois [et] derri\u00e8re le style il y a aussi les personnages. Il fallait qu\u2019ils soient incarn\u00e9s en tr\u00e8s peu de temps, parce que j\u2019avais beaucoup, beaucoup de personnages et un livre assez dense et j\u2019avais la question de la tresse de la structure que j\u2019avais \u00e0 mettre en place. (Assouline, Erner & Le Tellier 2021 : en ligne)<\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n

Ces contraintes sont comme les r\u00e8gles d\u2019un jeu que se donne l\u2019auteur et qui lui permettent de s\u2019engager dans une aventure cr\u00e9ative, de forger son identit\u00e9 textuelle et de se surprendre tant lui-m\u00eame que son public par des \u0153uvres<\/span> uniques et inattendues.<\/p>\r\n\r\n

3.1 Un jeu de piste<\/strong><\/h2>\r\n

Pour le lecteur et la lectrice, L\u2019anomalie<\/em> a un caract\u00e8re profond\u00e9ment ludique. On peut par exemple d\u00e9couvrir que le nombre 106\u00a0\u2013\u00a0qui est le nombre de jours entre les deux atterrissages des avions\u00a0\u2013\u00a0est une r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Geor­ges Perec, puisqu\u2019il s\u2019agit de deux fois 53 et que \u00ab\u00a053 jours\u00a0\u00bb<\/em> est le titre d\u2019un roman inachev\u00e9 de l\u2019auteur oulipien (voir Jungerman & Le Tellier 2022). Il s\u2019agit d\u2019un roman qui fait lui-m\u00eame r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 La<\/em> Chartreuse de Parme<\/em> de Stendhal, qui aurait \u00e9t\u00e9 \u00e9crite en 53 jours (Perec 2022 [1989]\u00a0; voir \u00e9galement la pr\u00e9face de cette \u00e9dition r\u00e9dig\u00e9e par Herv\u00e9 Le Tellier). Les guillemets du titre (\u00ab\u00a053 jours\u00a0\u00bb<\/em>) indiquent un renvoi interne \u00e0 un autre texte (53 jours<\/em>) mentionn\u00e9 dans le roman de Perec (ibid<\/em>.). On se trouve donc devant la mise en abyme d\u2019une mise en abyme, et peut-\u00eatre est-il possible de mener ce jeu \u00e0 l\u2019infini, ce qui provoque un effet abyssal et conf\u00e8re au livre un caract\u00e8re \u00e0 la fois vertigineux et angoissant, mais aussi \u00e9minemment amusant.<\/p>\r\n\r\n

3.2 Des possibilit\u00e9s infinies<\/strong><\/h2>\r\n

Selon que l\u2019on se laisse entrainer par le jeu ou non, il y a une multitude de lectures possibles, et cela en fonction de la posture et des connaissances des lectrices et des lecteurs. Mais m\u00eame la lecture dite \u201cconventionnelle\u201d engage le lecteur et la lectrice d\u2019une mani\u00e8re particuli\u00e8re. La derni\u00e8re page du roman se pr\u00e9sente ainsi comme un calligramme. Le nombre des signes s\u2019y amenuise \u00e0 chaque ligne pour ne plus contenir qu\u2019une unique lettre, le tout formant un entonnoir, symbole de la canalisation, de la convergence ainsi que du processus de focalisation ou de concentration d\u2019\u00e9l\u00e9ments dans un point central (Le Tellier 2020\u00a0: 327). Cette disposition en calligramme (qui rappelle d\u2019ailleurs la couverture de l\u2019\u00e9dition de Perec 2022 [1989], pr\u00e9fac\u00e9e par Herv\u00e9 Le Tellier) incite les lecteurs et les lectrices \u00e0 r\u00e9tablir un texte fragmentaire, dont certains \u00e9l\u00e9ments manquent. Ce qui est int\u00e9ressant dans ce processus, c\u2019est que plus Herv\u00e9 Le Tellier enl\u00e8ve des lettres \u00e0 ce passage, plus il multiplie les possibilit\u00e9s de sens. Le fait qu\u2019il n\u2019y ait pas de point final au roman participe, bien \u00e9videmment, de ce jeu.<\/p>\r\n

En somme, \u00e0 travers des personnages troubl\u00e9s par leur double, l\u2019auteur explore la pertinence des cat\u00e9gories de fiction et de r\u00e9alit\u00e9 ainsi que celle du soi et de l\u2019autre. Ce roman pousse le lecteur ou la lectrice \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur sa propre identit\u00e9 et sur la complexit\u00e9 de l\u2019\u00eatre humain face \u00e0 une r\u00e9alit\u00e9 plu­rielle, complexe et ses divers potentiels. Rappelons que la date de publication du livre est 2020 et que les \u00e9v\u00e9nements qui y sont d\u00e9crits sont de 2021. Il s\u2019agit donc, au moment de l\u2019\u00e9criture d\u2019un futur proche, d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 alternative, d\u2019une uchronie\u00a0\u2013 pour le dire avec le n\u00e9ologisme de Charles Renouvier\u00a0\u2013 dans laquelle l'objectif est d\u2019imaginer toute une s\u00e9rie d\u2019autres trames historiques possibles, potentielles, et de les faire cohabiter. Au centre du roman se trouve donc une r\u00e9flexion sur le pouvoir de la litt\u00e9rature de (re)cr\u00e9er le monde, mais aussi les mondes possibles ou impossibles. Autrement dit\u00a0: c\u2019est un jeu d\u2019imagination. Le caract\u00e8re ludique, dr\u00f4le, est soutenu par de nombreux proc\u00e9d\u00e9s comiques, notamment par des r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la pop culture<\/span>. Ainsi le protocole d\u00e9clench\u00e9 par les services en charge de comprendre et de contenir l\u2019anomalie est le protocole 42, 42 \u00e9tant un clin d\u2019\u0153il \u00e0 la r\u00e9ponse \u00e0 la \u00ab\u00a0grande question sur la vie, l\u2019Univers et le reste\u00a0\u00bb issue de l\u2019\u0153uvre de Douglas Adams Le Guide du voyageur galactique <\/em>ou The Hitchhiker\u2019s Guide to the Galaxy <\/em>(Le Tellier 2020\u00a0: 107). On peut donc dire en conclusion qu\u2019aux c\u00f4t\u00e9s de toutes ces pr\u00e9occupations existentielles et philosophiques se trouvent des plaisanteries, et que la lecture\u00a0\u2013\u00a0comme l\u2019\u00e9criture\u00a0\u2013\u00a0gagne \u00e0 \u00eatre comprise comme un jeu.<\/p>\r\n\r\n

R\u00e9f\u00e9rences bibliographiques<\/strong><\/h1>\r\n

Assouline, Pierre, Guillaume Erner & Herv\u00e9 Le Tellier (2021). Goncourt\u00a0: l\u2019anomalie litt\u00e9raire. Avec Herv\u00e9 Le Tellier<\/em>, Comprendre le monde c\u2019est d\u00e9j\u00e0 le transformer, \u00ab\u00a0L\u2019invit\u00e9 des Matins de France Culture\u00a0\u00bb, France Culture, in\u00a0: <https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=DVLN5b1T5yo&t=983s<\/a>> [28.07.2023].<\/p>\r\n

Barthes, Roland (1953). Le Degr\u00e9 z\u00e9ro de l\u2019\u00e9criture\u00a0; suivi de nouveaux essais critiques<\/em>, Paris, Seuil.<\/p>\r\n

Dev\u00e9sa, Jean-Michel & Herv\u00e9 Le Tellier (2021). \u00ab Rencontre avec Herv\u00e9 Le Tellier et Jean-Michel Dev\u00e9sa autour de l\u2019ouvrage \u201cL\u2019anomalie\u201d aux \u00e9ditions Gallimard et de l\u2019\u00e9criture Oulipienne \u00bb, Librairie Mollat, in : <https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Ve1gZVrQyJM&list=WL&index=78<\/a>> [31.07.2023].<\/p>\r\n

Jungerman, Nathalie & Herv\u00e9 Le Tellier (2022). \u00ab Entretien avec Herv\u00e9 Le Tellier. Propos recueillis par Nathalie Jungerman \u00bb, in : <https:\/\/fondationlaposte.org\/florilettres\/entretiens\/entretien-avec-herve-le-tellier-propos-recueillis-par-nathalie-jungerman<\/a>> [11.09.2023].<\/p>\r\n

Le Tellier, Herv\u00e9 (2020). L\u2019anomalie, <\/em>Paris, Gallimard.<\/p>\r\n

Oulipo (1973).\u00a0La Litt\u00e9rature potentielle<\/em>, Paris, Gallimard.<\/p>\r\n

Oulipo (1981).\u00a0Atlas de Litt\u00e9rature potentielle<\/em>, Paris, Gallimard.<\/p>\r\n

Oulipo. \u00ab\u00a0Herv\u00e9 Le Tellier\u00a0\u00bb, in\u00a0: <https:\/\/www.oulipo.net\/fr\/oulipiens\/hlt<\/a>> [11.08.2023].<\/p>\r\n

Perec, Georges (2022 [1989]). \u00ab<\/em>\u00a053 jours\u00a0\u00bb<\/em>, Paris, Gallimard.<\/p>\r\n

Rabat\u00e9, Dominique & Dominique Viart (2009). \u00c9critures blanches<\/em>, Saint-\u00c9tienne<\/span>, Publications de l\u2019universit\u00e9 de Saint-\u00c9tienne.<\/p>\r\n

Rank, Otto (1973). Don Juan et le Double<\/em>. \u00c9tudes psychanalytiques<\/em>, Paris, Petite biblioth\u00e8que Payot.<\/p>","rendered":"

Universit\u00e9 de Zurich<\/h6>\n

Abstract:<\/strong> Herv\u00e9 Le Tellier\u2019s L\u2019anomalie<\/em> is characterised by interwoven plots and multiple perspectives translated into different literary styles and genres. In the process, a textual identity of its own gradually emerges. Added to this is the doubling of a plane\u00a0\u2013 an anomaly that gives rise to a paradox, that of the multiple one<\/em>\u00a0\u2013 which represents the main plot. This main plot, which brings identical characters face to face with another version of themselves, calls into question the limits of traditional identity as well as conventional notions of individuality and singularity. Full of very serious topics and existential questions, the book is also riddled with literary and pop-culture references which may amuse readers, leading them into the abyss of possibilities in an unprecedented but typically Oulipian way.
\nc<\/span>
\nKeywords:<\/strong> Herv\u00e9 Le Tellier; Oulipo; identit\u00e9; L’anomalie<\/em>; double<\/span><\/p>\n

1 L\u2019anomalie du double<\/strong><\/h1>\n

L\u2019anomalie<\/em> de Herv\u00e9 Le Tellier, publi\u00e9 chez Gallimard en 2020 et livre laur\u00e9at du prix Goncourt de la m\u00eame ann\u00e9e, met en sc\u00e8ne le ph\u00e9nom\u00e8ne paradoxal de l\u2019identit\u00e9 d\u00e9doubl\u00e9e. Le roman propose aux lecteurs et aux lectrices de se confronter \u00e0 la question de la duplicit\u00e9 voire de la multiplicit\u00e9 de soi dans une r\u00e9alit\u00e9 alternative, mais tr\u00e8s proche de la n\u00f4tre. L\u2019intrigue du roman se d\u00e9roule en 2021, soit un an apr\u00e8s la parution du livre. L\u2019exploration de l\u2019identit\u00e9 d\u00e9doubl\u00e9e se fait \u00e0 travers une douzaine de personnages h\u00e9t\u00e9roclites, qui n\u2019ont, \u00e0 premi\u00e8re vue, aucun lien entre eux\u00a0: un tueur \u00e0 gages, un chanteur, une petite fille victime d\u2019attouchements sexuels par son p\u00e8re, un architecte, une avocate, un auteur-traducteur etc. Leur point commun est le fait qu\u2019ils ont tous et toutes emprunt\u00e9 le m\u00eame vol allant de Paris \u00e0 New York. Jusque-l\u00e0, rien d\u2019anormal, mais lorsque le commandant de bord et son premier officier demandent \u00e0 atterrir \u00e0 la suite de turbulences extr\u00eames, ils apprennent par le FBI qu\u2019un autre avion identique\u00a0\u2013\u00a0avec le m\u00eame \u00e9quipage et les m\u00eames passager\u00b7\u00e8re\u00b7s\u00a0\u2013\u00a0s\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pos\u00e9 sur le sol am\u00e9ricain trois mois auparavant. Les services du FBI, de la NSA ainsi que des repr\u00e9sentants de la Maison Blanche embauchent des math\u00e9maticien\u00b7ne\u00b7s, des physicien\u00b7ne\u00b7s, et des comit\u00e9s d\u2019\u00e9thique qui vont proc\u00e9der \u00e0 une confrontation des doubles pour tenter de comprendre ce qui a eu lieu.<\/p>\n

La repr\u00e9sentation du d\u00e9doublement est un dispositif qui permet \u00e0 l\u2019auteur de confronter ses personnages \u00e0 eux-m\u00eames et d\u2019explorer ainsi les diff\u00e9rentes r\u00e9actions humaines face au d\u00e9doublement identitaire, \u00e0 l\u2019anomalie, en question. Il s\u2019agit d\u2019un dispositif ludique qui remet en question la notion d\u2019individualit\u00e9 au sens traditionnel du terme. Le caract\u00e8re exp\u00e9rimental du livre rejoint la logique cr\u00e9ative de l\u2019Oulipo (voir Oulipo 1973\u00a0; Oulipo 1981) dont Herv\u00e9 Le Tellier est membre depuis 1992 et pr\u00e9sident depuis 2019 (voir \u00ab\u00a0Herv\u00e9 Le Tellier\u00a0\u00bb sur le site de l\u2019Oulipo).<\/p>\n

Pourtant, le d\u00e9doublement ne concerne pas seulement les personnages, mais \u00e9galement le livre qu\u2019on est en train de lire, car Victor Miesel, un des personnages de L\u2019anomalie<\/em>, \u00e9crit un livre qui porte le m\u00eame titre que celui qui nous int\u00e9resse \u00e0 une majuscule pr\u00e8s. L\u2019analyse des deux modes de d\u00e9doublement que pr\u00e9sente le texte (un personnage se trouve en situation o\u00f9 il est face \u00e0 un autre mais avec qui il partage la m\u00eame identit\u00e9, ainsi que la mise en abyme) nous conduira \u00e0 la question de l\u2019apparition d\u2019une identit\u00e9 textuelle qui \u00e9merge sous des contraintes particuli\u00e8res. Autrement dit, la th\u00e9matique du d\u00e9doublement nous invite \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur la tension entre \u00e9criture sous contrainte et \u00e9mergence d\u2019un texte singulier qui, nous le verrons, va de pair avec une exp\u00e9rience de lecture particuli\u00e8re.<\/p>\n

1.1 Un \u00e9ventail de personnages et de styles <\/strong><\/h2>\n

Comme nous l\u2019avons \u00e9voqu\u00e9, L\u2019anomalie<\/em> est l\u2019histoire d\u2019une multitude de personnages. Ceux-ci sont soit personnellement concern\u00e9s par le d\u00e9doublement identitaire, soit amen\u00e9s \u00e0 r\u00e9soudre le probl\u00e8me que le d\u00e9doublement de l\u2019avion et des personnes \u00e0 bord pose. Les trois parties qui composent le livre s\u2019organisent comme suit\u00a0: dans la premi\u00e8re \u00ab\u00a0Aussi noir que le ciel\u00a0\u00bb, on accompagne certains personnages dans leur quotidien et on comprend deux choses fondamentales\u00a0: (1) de nombreux personnages ont fait le m\u00eame trajet en avion, (2) lors de turbulences, l\u2019avion s\u2019est d\u00e9doubl\u00e9. La deuxi\u00e8me partie \u00ab\u00a0La vie est un songe, dit-on\u00a0\u00bb[1]<\/sup><\/a> est la partie dans laquelle la confrontation des doubles est organis\u00e9e. Enfin, la troisi\u00e8me partie, \u00ab\u00a0La chanson du n\u00e9ant\u00a0\u00bb, met en sc\u00e8ne les personnages pendant et apr\u00e8s la confrontation. Le livre commence par la pr\u00e9sentation de plusieurs d\u2019entre eux. Chacun des chapitres, li\u00e9 \u00e0 un personnage particulier, est \u00e9crit selon les codes stylistiques d\u2019un genre litt\u00e9raire qui concorde avec l\u2019histoire du personnage en question. Le premier chapitre prend ainsi des allures de thriller pour nous introduire dans le monde de Blake, le tueur \u00e0 gages, ce qui se manifeste \u00e0 travers un style intense, dans une \u00e9criture blanche (voir Barthes 1953\u00a0; Rabat\u00e9 & Viart 2009) traduite par des phrases courtes et une multiplication de verbes \u00e0 l\u2019indicatif\u00a0:<\/p>\n

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Tuer quelqu\u2019un, \u00e7a compte pour rien. Faut observer, surveiller, r\u00e9fl\u00e9chir, beaucoup, et au moment o\u00f9, creuser le vide. Voil\u00e0, creuser le vide. Se d\u00e9brouiller pour que l\u2019univers r\u00e9tr\u00e9cisse, r\u00e9tr\u00e9cisse jusqu\u2019\u00e0 se condenser dans le canon du fusil ou la pointe du couteau. C\u2019est tout. Ne pas se poser de questions, ne pas se laisser guider par la col\u00e8re, choisir le protocole, agir avec m\u00e9thode. Blake sait faire \u00e7a. [\u2026] Blake fait sa vie de la mort des autres. (Le Tellier 2020\u00a0: 13)<\/p>\n<\/blockquote>\n

Il y a une co\u00efncidence syst\u00e9matique entre un personnage repr\u00e9sent\u00e9 et un style g\u00e9n\u00e9rique (litt\u00e9raire) qui lui correspond et la multitude de chapitres pr\u00e9sentant chacun un personnage dans un genre litt\u00e9raire propre permet \u00e0 Herv\u00e9 Le Tellier d\u2019explorer le th\u00e8me de l\u2019identit\u00e9 sur un premier niveau\u00a0: l\u2019\u00e9cri­ture, le style employ\u00e9, devient le reflet identitaire des diff\u00e9rents personnages. L\u2019identit\u00e9 complexe du livre est ainsi le r\u00e9sultat d\u2019une multiplication de personnages et d\u2019intrigues dans des styles diff\u00e9rents. Le fait que tous les personnages, venus des horizons les plus divers, entrent en contact dans l\u2019avion, permet \u00e0 l\u2019auteur de d\u00e9ployer un \u00e9ventail de personnages repr\u00e9sentatif de la diversit\u00e9 de notre soci\u00e9t\u00e9 contemporaine. Cette diversit\u00e9 des personnages et des r\u00e9alit\u00e9s v\u00e9cues, mise en \u00e9vidence par la vari\u00e9t\u00e9 de styles litt\u00e9raires diff\u00e9rents, laisse deviner que, peut-\u00eatre, le v\u00e9ritable protagoniste de L\u2019anomalie<\/em>, est le monde en p\u00e9riode de crise.<\/p>\n

1.2 Un autre comme soi-m\u00eame\u00a0? <\/strong><\/h2>\n

La lecture commence par le chapitre consacr\u00e9 \u00e0 Blake, le tueur \u00e0 gages, que l\u2019on suit dans quelques missions en mars et juin 2021. Le chapitre initial se cl\u00f4t sur une sc\u00e8ne dans laquelle \u00ab\u00a0Blake boit son caf\u00e9, sans sucre ni inqui\u00e9tude. Il lit le livre conseill\u00e9 par Flora\u00a0; il n\u2019a pas avou\u00e9 \u00e0 sa femme qu\u2019il a reconnu l\u2019auteur dans le Paris\u2013New York de mars dernier. [\u2026] \u00c0 trente m\u00e8tres de lui, un homme \u00e0 capuche l\u2019observe, le visage ferm\u00e9.\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 24) En tant que tueur professionnel, il se voit inflig\u00e9 \u00e0 lui-m\u00eame ce qu\u2019il a l\u2019habitude de faire aux autres\u00a0: observer, \u00e9pier, espionner avant de passer \u00e0 l\u2019acte et de tuer. Pourtant, \u00e0 ce stade nous ignorons encore tout sur le fait qu\u2019il s\u2019agit l\u00e0 du deuxi\u00e8me Blake qui veut \u00e9liminer le premier. M\u00eame le Blake buvant son caf\u00e9 ne reconna\u00eet pas son double, bien \u00e9videmment d\u00e9guis\u00e9. Cet effet de miroir, sans qu\u2019il y ait de reconnaissance r\u00e9ciproque d\u00e9concerte et rel\u00e8ve de l\u2019\u00ab\u00a0\u00e9trangement inqui\u00e9tant\u00a0\u00bb\u00a0\u2013\u00a0das <\/em>Unheimliche\u00a0\u2013<\/em> qu\u2019on conna\u00eet depuis E.T.A Hoffmann.[2]<\/sup><\/a><\/p>\n

Ce n\u2019est qu\u2019au chapitre 5, intitul\u00e9 \u00ab\u00a0La lessiveuse\u00a0\u00bb, que nous apprenons explicitement que l\u2019avion, un Boeing 787 du vol AF006 sur le trajet de Paris \u00e0 New York, tente de se poser \u00e0 l\u2019a\u00e9roport JFK pour la seconde fois le 24 juin 2021, apr\u00e8s l\u2019avoir d\u00e9j\u00e0 fait en mars. Pour distinguer les personnages et les vols des avions identiques, ceux-ci sont surnomm\u00e9s \u00ab\u00a0March\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0June\u00a0\u00bb (voir par exemple Le Tellier 2020\u00a0: 243-245). Bien plus loin, dans la seconde partie du livre, on d\u00e9couvre m\u00eame que\u00a0:<\/p>\n

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L\u2019avion sur la piste est en tout point identique \u00e0 ce 787 qui s\u2019est pos\u00e9 le 10 mars. Certes, l\u2019appareil a \u00e9t\u00e9 r\u00e9par\u00e9, certes, les passagers ont vieilli\u00a0: on f\u00eate le soir m\u00eame \u00e0 Chicago les six mois d\u2019un b\u00e9b\u00e9 qui, dans le hangar, est un nouveau-n\u00e9 hurleur de deux mois. Dans ces cent-six jours qui s\u00e9parent les deux atterrissages, parmi les deux cent trente passagers et treize membres d\u2019\u00e9quipage, une femme a accouch\u00e9 et deux hommes sont d\u00e9c\u00e9d\u00e9s. Mais g\u00e9n\u00e9tiquement, ce sont les m\u00eames individus. (Le Tellier 2020\u00a0: 144)<\/p>\n<\/blockquote>\n

Cela explique pourquoi les deux David Markle, commandants de bord de l\u2019avion, seront atteints du m\u00eame cancer du pancr\u00e9as. Dans le chapitre intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Same player dies again<\/em>\u00a0\u00bb, leur fr\u00e8re Paul, m\u00e9decin, dit \u00e0 David Markle (\u00ab\u00a0June\u00a0\u00bb)\u00a0: \u00ab\u00a0Tu as \u00e9t\u00e9 ton propre cobaye, au moins on sait mieux ce qui ne marche pas.\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 249) Cependant, m\u00eame si les doubles des personnages sont extr\u00eamement similaires, ils peuvent aussi pr\u00e9senter des diff\u00e9rences subtiles, r\u00e9v\u00e9lant ainsi des aspects cach\u00e9s de leur personnalit\u00e9. Un exemple parlant est celui de Victor Miesel, l\u2019\u00e9crivain. Celui qui atterrit en mars \u00e9crit un livre \u00ab\u00a0fluctuant entre lyrisme et m\u00e9taphysique\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 31) intitul\u00e9 \u00ab\u00a0L\u2019Anomalie<\/em>\u00a0\u00bb, et, le 22 avril \u00ab\u00a0[a]yant pos\u00e9 ces mots, envoy\u00e9 le fichier \u00e0 son \u00e9ditrice, Victor Miesel, envahi par une angoisse intense sur laquelle il ne parvient pas \u00e0 mettre un nom, enjambe le balcon, en tombe\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 31-32). Notons qu\u2019un autre Victor Miesel, un personnage invent\u00e9 quelques ann\u00e9es plus t\u00f4t dans le premier livre de l\u2019auteur Victor Miesel, s\u2019\u00e9tait \u00e9galement tu\u00e9 un mois d\u2019avril\u00a0: \u00ab\u00a0Oui, c\u2019est l\u00e0, pr\u00e9cis\u00e9ment l\u00e0 que fin avril ont \u00e9t\u00e9 dispers\u00e9es les cendres d\u2019un autre Victor Miesel. Le h\u00e9ros de son premier roman, Les montagnes viendront nous trouver<\/em>, avait choisi d\u2019y venir mourir d\u2019un acte volontaire [\u2026]\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 265)[3]<\/sup><\/a>. Quelques mois plus tard, le double de cet auteur mort deux fois (une fois dans le livre Les montagnes viendront nous trouver<\/em> et une autre fois apr\u00e8s la r\u00e9daction de \u00ab\u00a0L\u2019Anomalie<\/em>\u00a0\u00bb), interrog\u00e9 par un agent, r\u00e9pond \u00e0 la question de savoir s\u2019il \u00e9crit un livre en ce moment\u00a0: \u00ab\u00a0Je\u2026 je traduis un roman fantastique d\u2019un auteur am\u00e9ricain, une histoire de teenagers vampires\u2026\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 157). L\u2019agent insiste\u00a0: \u00ab\u00a0Mais travaillez-vous sur un livre plus personnel, un livre dont le titre sera L\u2019Anomalie<\/em>\u00a0?\u00a0\u00bb. R\u00e9ponse de Miesel\u00a0: \u00ab\u00a0L\u2019Anomalie<\/em>\u00a0? Non. Pourquoi cette question\u00a0?\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 157) Le Victor Miesel ayant atterri en juin affirme d\u2019ailleurs\u00a0: \u00ab\u00a0[\u2026] les raisons de ce geste m\u2019\u00e9chappent totalement. Je ne suis pas suicidaire.\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 271)<\/p>\n

Il faut noter \u00e9galement que face \u00e0 la confrontation aux doubles, les r\u00e9actions des personnages sont diverses\u00a0: Blake va supprimer son double, un enfant va devoir choisir entre deux versions de sa m\u00e8re et l\u2019une des m\u00e8res va devoir renoncer \u00e0 son fils. D\u2019autres personnages se compl\u00e8tent tr\u00e8s bien\u00a0: comme les deux versions du chanteur nig\u00e9rian appel\u00e9 Slimboy\u00a0: \u00ab\u00a0Les deux chanteurs se r\u00e9pondent, enrichissent sans jamais surench\u00e9rir sur l\u2019autre\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 244). Ils choisissent de se faire conna\u00eetre comme des jumeaux, l\u2019un pr\u00e9sentant son \u201cfr\u00e8re\u201d au public en annon\u00e7ant un changement de leur nom d\u2019artiste\u00a0: de Slimboy, ils passent \u00e0 SlimMen (Le Tellier 2020\u00a0: 246). Ce choix\u00a0\u2013\u00a0SlimMen au lieu de Slimboy(s)\u00a0\u2013\u00a0rend en quelque sorte compte du fait que la somme des deux m\u00eames en fait une entit\u00e9 autre, plus mature et aboutie peut-\u00eatre. Les diff\u00e9rents rapports qu\u2019entretiennent les personnages avec leurs doubles permettent aux lecteurs et aux lectrices de questionner le rapport \u00e0 l\u2019autre tout autant que le rapport \u00e0 eux-m\u00eames.<\/p>\n

2 La mise en abyme ou \u00ab\u00a0L\u2019Anomalie<\/em>\u00a0\u00bb dans L\u2019anomalie<\/em><\/strong><\/h1>\n

Revenons \u00e0 Victor Miesel. Victor Miesel (de mars) est un \u00e9crivain sans succ\u00e8s qui se suicide juste apr\u00e8s avoir envoy\u00e9 son dernier roman intitul\u00e9 \u00ab\u00a0L\u2019Anomalie<\/em>\u00a0\u00bb \u00e0 son \u00e9diteur. Ce roman, il l\u2019avait sign\u00e9 Vict\u00f8r Miesel, pseudonyme caract\u00e9ris\u00e9 par le o barr\u00e9, qui, comme le livre nous l\u2019apprend\u00a0: \u00ab\u00a0n\u2019est que le symbole de l\u2019ensemble vide. Une coquetterie tragique\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 81). Ce graph\u00e8me permet de marquer visuellement la diff\u00e9rence identitaire entre le personnage et l\u2019auteur. Cette lettre peut \u00e9galement \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e comme le signe de la scission\u00a0: le \u2039 o \u203a est s\u00e9par\u00e9 par une barre oblique qui symboliserait le partage, en deux, d\u2019une entit\u00e9 compl\u00e8te, et par extension, d\u2019une identit\u00e9. Doublement suicid\u00e9\u00a0\u2013 dans son livre pr\u00e9c\u00e9dent et en \u201cr\u00e9alit\u00e9\u201d\u00a0\u2013 ce Victor Miesel n\u2019est pas le seul \u00e0 \u00e9crire un livre \u00e0 la suite de son vol Paris-New York. Le Victor Miesel qui atterrit en juin a lui aussi \u00e9crit un livre dont il termine la r\u00e9daction le 21 octobre 2021\u00a0:<\/p>\n

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Victor vient de poser le dernier mot au court livre qui raconte l\u2019avion, l\u2019anomalie, la divergence. Comme titre il a pens\u00e9 \u00e0 Si par une nuit d\u2019hiver deux cent quarante-trois voyageurs<\/em> [\u2026] Ce sera finalement un titre bref, un seul mot. H\u00e9las, L\u2019Anomalie<\/em> \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pris. Il ne tente pas d\u2019expliquer. Il t\u00e9moigne, avec simplicit\u00e9. Il n\u2019a retenu que onze personnages, et devine qu\u2019h\u00e9las, onze, c\u2019est d\u00e9j\u00e0 beaucoup trop. (Le Tellier 2020\u00a0: 322)<\/p>\n<\/blockquote>\n

Rappelons ici la citation qui d\u00e9crit le r\u00e9cit-cadre\u00a0:<\/p>\n

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L\u2019avion sur la piste est en tout point identique \u00e0 ce 787 qui s\u2019est pos\u00e9 le 10 mars. Certes, l\u2019appareil a \u00e9t\u00e9 r\u00e9par\u00e9, certes, les passagers ont vieilli [\u2026] Dans ces cent-six jours qui s\u00e9parent les deux atterrissages, parmi les deux cent trente passagers et treize membres d\u2019\u00e9quipage, une femme a accouch\u00e9 et deux hommes sont d\u00e9c\u00e9d\u00e9s. Mais g\u00e9n\u00e9tiquement, ce sont les m\u00eames individus. (Le Tellier 2020\u00a0: 144)<\/p>\n<\/blockquote>\n

L\u2019histoire\u00a0\u2013 identique\u00a0\u2013 du d\u00e9doublement de l\u2019avion, le nombre\u00a0\u2013 iden\u00adtique\u00a0\u2013\u00a0de personnages dans celui-ci (243 = 230 passagers + 13 membres d\u2019\u00e9quipage), et la somme\u00a0\u2013\u00a0identique\u00a0\u2013\u00a0de personnages (11) dont il suit de plus pr\u00e8s la trame narrative sugg\u00e8rent que Victor Miesel est \u00e0 comprendre comme le double de papier d\u2019Herv\u00e9 Le Tellier. Qui sait si le Victor Miesel de juin n\u2019a pas nomm\u00e9 son livre L\u2019anomalie<\/em> avec un petit \u2039\u00a0a\u00a0\u203a, en sachant que \u00ab\u00a0L\u2019Anomalie<\/em>\u00a0\u00bb avec une majuscule \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pris, tout en signant ce livre sur l\u2019avion par un autre pseudonyme (peut-\u00eatre m\u00eame par \u00ab\u00a0Herv\u00e9 Le Tellier\u00a0\u00bb)\u00a0? Quoi qu\u2019il en soit, Herv\u00e9 Le Tellier joue avec les fronti\u00e8res entre les r\u00e9alit\u00e9s extra- et intra-litt\u00e9raires. Cela se confirme par les citations plac\u00e9es en exergue. L\u2019anomalie<\/em> est introduite par deux citations\u00a0: la premi\u00e8re \u00ab\u00a0Et moi qui dis que vous r\u00eavez, je suis aussi en r\u00eave\u00a0\u00bb est attribu\u00e9e au c\u00e9l\u00e8bre penseur chinois Tchouang-Tseu. Juste en dessous, nous lisons \u00ab\u00a0Le vrai pessimiste sait qu\u2019il est d\u00e9j\u00e0 trop tard pour l\u2019\u00eatre\u00a0\u00bb, une phrase sign\u00e9e Vict\u00f8r Miesel et extraite de son livre \u00ab\u00a0L\u2019Anomalie<\/em>\u00a0\u00bb. \u00c0 l\u2019endroit o\u00f9 les lecteurs et lectrices s\u2019attendraient \u00e0 trouver un autre auteur r\u00e9el, on trouve un auteur fictif, un personnage ou, plus pr\u00e9cis\u00e9ment, un double d\u2019un personnage du livre que l\u2019on s\u2019appr\u00eate \u00e0 lire. Herv\u00e9 Le Tellier continue ce proc\u00e9d\u00e9 pour introduire les trois parties de son roman, sachant que les soi-disant citations de Vict\u00f8r Miesel sont, en fait, bien \u00e9videmment des citations d\u2019Herv\u00e9 Le Tellier.[4]<\/sup><\/a> En plus de jouer avec la fronti\u00e8re entre r\u00e9alit\u00e9 et fiction, le livre permet aux lecteurs et aux lectrices de remettre en question les notions d\u2019identit\u00e9 et d\u2019individualit\u00e9\u00a0: lorsqu\u2019un journaliste demande au Victor Miesel de juin\u00a0: \u00ab\u00a0\u2013\u00a0Consid\u00e9rez-vous que L\u2019Anomalie<\/em> soit un livre de vous\u00a0?\u00a0\u00bb ce dernier r\u00e9pond\u00a0: \u00ab\u00a0\u2013\u00a0D\u00e9finissez\u00a0: vous.\u00a0\u00bb (Le Tellier 2020\u00a0: 274)<\/p>\n

3 Oulipo et identit\u00e9 textuelle \u00e9mergente<\/strong><\/h1>\n

En bon auteur de l\u2019Oulipo, Herv\u00e9 Le Tellier s\u2019est aventur\u00e9 dans l\u2019\u00e9criture cr\u00e9ative \u00e0 partir de contraintes\u00a0; dans un entretien avec Guillaume Erner et Pierre Assouline (2021), il affirme\u00a0: \u00ab\u00a0L\u2019\u0153uvre se construit \u00e0 partir de la contrainte<\/span>, tout comme la contrainte nourrit l\u2019\u0153uvre\u00a0\u00bb. \u00c0 propos de L\u2019ano­malie<\/em>, il explique lors d\u2019une rencontre avec Jean-Michel Dev\u00e9sa (2021)\u00a0: \u00ab\u00a0Mort, suicide, maladie, abus sexuel, rencontre, s\u00e9paration, le fait de tomber enc\u00adeinte\u2026<\/span> J\u2019ai explor\u00e9 toute une s\u00e9rie de situations qui permettait d\u00e8s le d\u00e9part, d\u2019ensuite d\u00e9finir mes personnages.\u00a0\u00bb Herv\u00e9 Le Tellier avoue aussi avoir jou\u00e9 avec les codes d\u2019un certain nombre de livres\u00a0:<\/p>\n

\n

Je m\u2019\u00e9tais impos\u00e9 que cette structure soit soutenue par des styles, tr\u00e8s diff\u00e9rents \u00e0 chaque fois [et] derri\u00e8re le style il y a aussi les personnages. Il fallait qu\u2019ils soient incarn\u00e9s en tr\u00e8s peu de temps, parce que j\u2019avais beaucoup, beaucoup de personnages et un livre assez dense et j\u2019avais la question de la tresse de la structure que j\u2019avais \u00e0 mettre en place. (Assouline, Erner & Le Tellier 2021 : en ligne)<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ces contraintes sont comme les r\u00e8gles d\u2019un jeu que se donne l\u2019auteur et qui lui permettent de s\u2019engager dans une aventure cr\u00e9ative, de forger son identit\u00e9 textuelle et de se surprendre tant lui-m\u00eame que son public par des \u0153uvres<\/span> uniques et inattendues.<\/p>\n

3.1 Un jeu de piste<\/strong><\/h2>\n

Pour le lecteur et la lectrice, L\u2019anomalie<\/em> a un caract\u00e8re profond\u00e9ment ludique. On peut par exemple d\u00e9couvrir que le nombre 106\u00a0\u2013\u00a0qui est le nombre de jours entre les deux atterrissages des avions\u00a0\u2013\u00a0est une r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Geor­ges Perec, puisqu\u2019il s\u2019agit de deux fois 53 et que \u00ab\u00a053 jours\u00a0\u00bb<\/em> est le titre d\u2019un roman inachev\u00e9 de l\u2019auteur oulipien (voir Jungerman & Le Tellier 2022). Il s\u2019agit d\u2019un roman qui fait lui-m\u00eame r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 La<\/em> Chartreuse de Parme<\/em> de Stendhal, qui aurait \u00e9t\u00e9 \u00e9crite en 53 jours (Perec 2022 [1989]\u00a0; voir \u00e9galement la pr\u00e9face de cette \u00e9dition r\u00e9dig\u00e9e par Herv\u00e9 Le Tellier). Les guillemets du titre (\u00ab\u00a053 jours\u00a0\u00bb<\/em>) indiquent un renvoi interne \u00e0 un autre texte (53 jours<\/em>) mentionn\u00e9 dans le roman de Perec (ibid<\/em>.). On se trouve donc devant la mise en abyme d\u2019une mise en abyme, et peut-\u00eatre est-il possible de mener ce jeu \u00e0 l\u2019infini, ce qui provoque un effet abyssal et conf\u00e8re au livre un caract\u00e8re \u00e0 la fois vertigineux et angoissant, mais aussi \u00e9minemment amusant.<\/p>\n

3.2 Des possibilit\u00e9s infinies<\/strong><\/h2>\n

Selon que l\u2019on se laisse entrainer par le jeu ou non, il y a une multitude de lectures possibles, et cela en fonction de la posture et des connaissances des lectrices et des lecteurs. Mais m\u00eame la lecture dite \u201cconventionnelle\u201d engage le lecteur et la lectrice d\u2019une mani\u00e8re particuli\u00e8re. La derni\u00e8re page du roman se pr\u00e9sente ainsi comme un calligramme. Le nombre des signes s\u2019y amenuise \u00e0 chaque ligne pour ne plus contenir qu\u2019une unique lettre, le tout formant un entonnoir, symbole de la canalisation, de la convergence ainsi que du processus de focalisation ou de concentration d\u2019\u00e9l\u00e9ments dans un point central (Le Tellier 2020\u00a0: 327). Cette disposition en calligramme (qui rappelle d\u2019ailleurs la couverture de l\u2019\u00e9dition de Perec 2022 [1989], pr\u00e9fac\u00e9e par Herv\u00e9 Le Tellier) incite les lecteurs et les lectrices \u00e0 r\u00e9tablir un texte fragmentaire, dont certains \u00e9l\u00e9ments manquent. Ce qui est int\u00e9ressant dans ce processus, c\u2019est que plus Herv\u00e9 Le Tellier enl\u00e8ve des lettres \u00e0 ce passage, plus il multiplie les possibilit\u00e9s de sens. Le fait qu\u2019il n\u2019y ait pas de point final au roman participe, bien \u00e9videmment, de ce jeu.<\/p>\n

En somme, \u00e0 travers des personnages troubl\u00e9s par leur double, l\u2019auteur explore la pertinence des cat\u00e9gories de fiction et de r\u00e9alit\u00e9 ainsi que celle du soi et de l\u2019autre. Ce roman pousse le lecteur ou la lectrice \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur sa propre identit\u00e9 et sur la complexit\u00e9 de l\u2019\u00eatre humain face \u00e0 une r\u00e9alit\u00e9 plu­rielle, complexe et ses divers potentiels. Rappelons que la date de publication du livre est 2020 et que les \u00e9v\u00e9nements qui y sont d\u00e9crits sont de 2021. Il s\u2019agit donc, au moment de l\u2019\u00e9criture d\u2019un futur proche, d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 alternative, d\u2019une uchronie\u00a0\u2013 pour le dire avec le n\u00e9ologisme de Charles Renouvier\u00a0\u2013 dans laquelle l’objectif est d\u2019imaginer toute une s\u00e9rie d\u2019autres trames historiques possibles, potentielles, et de les faire cohabiter. Au centre du roman se trouve donc une r\u00e9flexion sur le pouvoir de la litt\u00e9rature de (re)cr\u00e9er le monde, mais aussi les mondes possibles ou impossibles. Autrement dit\u00a0: c\u2019est un jeu d\u2019imagination. Le caract\u00e8re ludique, dr\u00f4le, est soutenu par de nombreux proc\u00e9d\u00e9s comiques, notamment par des r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la pop culture<\/span>. Ainsi le protocole d\u00e9clench\u00e9 par les services en charge de comprendre et de contenir l\u2019anomalie est le protocole 42, 42 \u00e9tant un clin d\u2019\u0153il \u00e0 la r\u00e9ponse \u00e0 la \u00ab\u00a0grande question sur la vie, l\u2019Univers et le reste\u00a0\u00bb issue de l\u2019\u0153uvre de Douglas Adams Le Guide du voyageur galactique <\/em>ou The Hitchhiker\u2019s Guide to the Galaxy <\/em>(Le Tellier 2020\u00a0: 107). On peut donc dire en conclusion qu\u2019aux c\u00f4t\u00e9s de toutes ces pr\u00e9occupations existentielles et philosophiques se trouvent des plaisanteries, et que la lecture\u00a0\u2013\u00a0comme l\u2019\u00e9criture\u00a0\u2013\u00a0gagne \u00e0 \u00eatre comprise comme un jeu.<\/p>\n

R\u00e9f\u00e9rences bibliographiques<\/strong><\/h1>\n

Assouline, Pierre, Guillaume Erner & Herv\u00e9 Le Tellier (2021). Goncourt\u00a0: l\u2019anomalie litt\u00e9raire. Avec Herv\u00e9 Le Tellier<\/em>, Comprendre le monde c\u2019est d\u00e9j\u00e0 le transformer, \u00ab\u00a0L\u2019invit\u00e9 des Matins de France Culture\u00a0\u00bb, France Culture, in\u00a0: <https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=DVLN5b1T5yo&t=983s<\/a>> [28.07.2023].<\/p>\n

Barthes, Roland (1953). Le Degr\u00e9 z\u00e9ro de l\u2019\u00e9criture\u00a0; suivi de nouveaux essais critiques<\/em>, Paris, Seuil.<\/p>\n

Dev\u00e9sa, Jean-Michel & Herv\u00e9 Le Tellier (2021). \u00ab Rencontre avec Herv\u00e9 Le Tellier et Jean-Michel Dev\u00e9sa autour de l\u2019ouvrage \u201cL\u2019anomalie\u201d aux \u00e9ditions Gallimard et de l\u2019\u00e9criture Oulipienne \u00bb, Librairie Mollat, in : <https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Ve1gZVrQyJM&list=WL&index=78<\/a>> [31.07.2023].<\/p>\n

Jungerman, Nathalie & Herv\u00e9 Le Tellier (2022). \u00ab Entretien avec Herv\u00e9 Le Tellier. Propos recueillis par Nathalie Jungerman \u00bb, in : <https:\/\/fondationlaposte.org\/florilettres\/entretiens\/entretien-avec-herve-le-tellier-propos-recueillis-par-nathalie-jungerman<\/a>> [11.09.2023].<\/p>\n

Le Tellier, Herv\u00e9 (2020). L\u2019anomalie, <\/em>Paris, Gallimard.<\/p>\n

Oulipo (1973).\u00a0La Litt\u00e9rature potentielle<\/em>, Paris, Gallimard.<\/p>\n

Oulipo (1981).\u00a0Atlas de Litt\u00e9rature potentielle<\/em>, Paris, Gallimard.<\/p>\n

Oulipo. \u00ab\u00a0Herv\u00e9 Le Tellier\u00a0\u00bb, in\u00a0: <https:\/\/www.oulipo.net\/fr\/oulipiens\/hlt<\/a>> [11.08.2023].<\/p>\n

Perec, Georges (2022 [1989]). \u00ab<\/em>\u00a053 jours\u00a0\u00bb<\/em>, Paris, Gallimard.<\/p>\n

Rabat\u00e9, Dominique & Dominique Viart (2009). \u00c9critures blanches<\/em>, Saint-\u00c9tienne<\/span>, Publications de l\u2019universit\u00e9 de Saint-\u00c9tienne.<\/p>\n

Rank, Otto (1973). Don Juan et le Double<\/em>. \u00c9tudes psychanalytiques<\/em>, Paris, Petite biblioth\u00e8que Payot.<\/p>\n

  1. Notons le clin d\u2019\u0153il \u00e0 la pi\u00e8ce de Pedro Calder\u00f3n de la Barca, La vida es sue\u00f1o<\/em>. ↵<\/a><\/li>
  2. D\u2019autant plus que, comme le rappelle Otto Rank, E.T.A Hoffmann, qui est reconnu comme l\u2019un des pr\u00e9curseurs, si ce n\u2019est le fondateur du fantastique, \u00ab\u00a0est le po\u00e8te classique du Double\u00a0\u00bb en pr\u00e9cisant que \u00ab\u00a0[d]ans presque tous les ouvrages de Hoffmann, et ils sont nombreux, on trouve une allusion \u00e0 ce th\u00e8me et, dans quelques-uns parmi les plus importants, c\u2019est m\u00eame le th\u00e8me dominant.\u00a0\u00bb (Rank 1973\u00a0: 11) ↵<\/a><\/li>
  3. Herv\u00e9 Le Tellier fait d\u00e9passer un r\u00e9cit interne sur un r\u00e9cit-cadre en imaginant les cendres d\u2019un personnage fictif (Victor Miesel) per\u00e7ues par son auteur (Victor Miesel) dans le monde physique (celui de L\u2019anomalie<\/em>) dans lequel ce dernier est cens\u00e9 vivre. ↵<\/a><\/li>
  4. Le questionnement (peut-\u00eatre pas si na\u00eff qu\u2019il para\u00eet au premier abord) qui en d\u00e9coule est de savoir si c\u2019est l\u2019auteur qui fait l\u2019\u0153uvre ou l\u2019\u0153uvre qui fait l\u2019auteur. ↵<\/a><\/li><\/ol><\/div>","protected":false},"author":419,"menu_order":8,"template":"","meta":{"pb_show_title":"on","pb_short_title":"L\u2019anomalie ou l\u2019\u00e9criture de l\u2019identit\u00e9 d\u00e9doubl\u00e9e","pb_subtitle":"","pb_authors":["ariane-de-testa"],"pb_section_license":""},"chapter-type":[],"contributor":[83],"license":[],"class_list":["post-122","chapter","type-chapter","status-publish","hentry","contributor-ariane-de-testa"],"part":3,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/xii-dies-romanicus-turicensis\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters\/122","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/xii-dies-romanicus-turicensis\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters"}],"about":[{"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/xii-dies-romanicus-turicensis\/wp-json\/wp\/v2\/types\/chapter"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/xii-dies-romanicus-turicensis\/wp-json\/wp\/v2\/users\/419"}],"version-history":[{"count":39,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/xii-dies-romanicus-turicensis\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters\/122\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":764,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/xii-dies-romanicus-turicensis\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters\/122\/revisions\/764"}],"part":[{"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/xii-dies-romanicus-turicensis\/wp-json\/pressbooks\/v2\/parts\/3"}],"metadata":[{"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/xii-dies-romanicus-turicensis\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters\/122\/metadata\/"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/xii-dies-romanicus-turicensis\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=122"}],"wp:term":[{"taxonomy":"chapter-type","embeddable":true,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/xii-dies-romanicus-turicensis\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapter-type?post=122"},{"taxonomy":"contributor","embeddable":true,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/xii-dies-romanicus-turicensis\/wp-json\/wp\/v2\/contributor?post=122"},{"taxonomy":"license","embeddable":true,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/xii-dies-romanicus-turicensis\/wp-json\/wp\/v2\/license?post=122"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}