{"id":268,"date":"2022-06-01T18:19:56","date_gmt":"2022-06-01T16:19:56","guid":{"rendered":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/150jahrekunstgeschichte\/?post_type=chapter&p=268"},"modified":"2022-06-27T14:47:19","modified_gmt":"2022-06-27T12:47:19","slug":"das-letzte-im-bunde-ein-extraordinariat-fuer-bildende-kunst-1983","status":"publish","type":"chapter","link":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/150jahrekunstgeschichte\/chapter\/das-letzte-im-bunde-ein-extraordinariat-fuer-bildende-kunst-1983\/","title":{"raw":"Das letzte im Bunde: Ein Extraordinariat f\u00fcr Bildende Kunst (1983)","rendered":"Das letzte im Bunde: Ein Extraordinariat f\u00fcr Bildende Kunst (1983)"},"content":{"raw":"1982 trat Emil Maurer altershalber zur\u00fcck, sein Nachfolger als Ordinarius f\u00fcr Kunstgeschichte der Neuzeit wurde 1983 der \u00f6sterreichische Renaissance- und Barockspezialist Rudolf Preimesberger (* 1936) \u2013 nach dem Deutschen Helmut Brinker erst der zweite Nichtschweizer unter den Professoren des Kunsthistorischen Instituts der Universit\u00e4t Z\u00fcrich.[172]<\/sup><\/a> Ein Jahr vor Maurer, im Fr\u00fchjahr 1981, war auch Assistenzprofessor Richard Z\u00fcrcher in den Ruhestand getreten, wof\u00fcr im Sommer 1982 ebenfalls Ersatz beantragt wurde, allerdings nicht als Assistenzprofessur, sondern als Extraordinariat.[173]<\/sup><\/a>\r\n\r\n[caption id=\"attachment_270\" align=\"alignleft\" width=\"269\"]\"Franz<\/a> Abb. 34: Franz Zelger auf Exkursion in Venedig anl\u00e4sslich der Biennale 2005.
Foto: Kim Wasmer.[\/caption]\r\n\r\nGew\u00e4hlt wurde Franz Zelger (* 1941; Abb. 34), der 1969 in Z\u00fcrich sein Studium mit einer Dissertation \u00fcber den Historienmaler Ernst St\u00fcckelberg abgeschlossen hatte, als frisch Promovierter Mitarbeiter an der Stiftung Oskar Reinhart in Winterthur wurde und 1975 ebendort zum Konservator aufstieg.[174]<\/sup><\/a> Zelger trat sein Amt als \u00abExtraordinarius f\u00fcr Bildende Kunst\u00bb zum Sommersemester 1983 an.[175]<\/sup><\/a> Innerhalb der bis dahin am Seminar \u00fcblichen Systematik f\u00e4llt diese Denomination deutlich aus dem Rahmen: W\u00e4hrend es bei den drei Ordinariaten die Grossepochen Mittelalter, Neuzeit und Moderne sind, die als Gliederungsparameter dienten und bis heute dienen, waren es bei den 1971 und 1978 installierten Extraordinariaten ausgesprochene Spezialgebiete, die zur Einrichtung gef\u00fchrt hatten und sp\u00e4ter eigene Teilf\u00e4cher werden sollten (s. oben). Bildende Kunst hingegen geh\u00f6rt bei allen Professuren am kunsthistorischen Institut der Universit\u00e4t Z\u00fcrich zum zentralen Lehrgebiet, mit Ausnahme allenfalls der traditionell auf architekturhistorische Themen fokussierten Professur f\u00fcr Kunstgeschichte des Mittelalters und Arch\u00e4ologie der fr\u00fchchristlichen, hoch- und sp\u00e4tmittelalterlichen Zeit. Bei der Benennung des Extraordinariats f\u00fcr Bildende Kunst und seiner Besetzung durch den erfahrenen Museumsmann Zelger scheint insbesondere die Kunst des 19. Jahrhunderts im Blick gewesen zu sein, f\u00fcr die Reinle und Maurer bereits 1968 ein eigenes Extraordinariat angedacht hatten,[176]<\/sup><\/a> aber nie in die Tat umsetzen konnten. Tats\u00e4chlich verblieb das 19. Jahrhundert bei der damals aktuellen Besetzung des Lehrstuhls f\u00fcr Kunstgeschichte der Neuzeit und jenem f\u00fcr moderne und zeitgen\u00f6ssische Kunst in seinem schon von Maurer und Reinle beklagten Mauerbl\u00fcmchenstatus. Hinzu kam, dass die Moderne mit Stanislaus von Moos einen vor allem an Architekturthemen interessierten Vertreter hatte, so dass sich auch daraus ein Bed\u00fcrfnis nach Verst\u00e4rkung im Bereich der bildenden Kunst des 19. und 20. Jahrhunderts ergeben haben mag.\r\n\r\n1990 wurde Zelger zum Ordinarius ad personam bef\u00f6rdert, mit gleichem Lehrgebiet wie zuvor, wobei mit der Umformulierung der Denomination in \u00abGeschichte der Bildenden Kunst\u00bb zumindest sprachlich \u00abeine Ann\u00e4herung an die \u00fcbrigen Lehrstuhl-Bezeichnungen des Kunstgeschichtlichen Seminars\u00bb bewirkt werden sollte.[177]<\/sup><\/a> Zelger betreute damals nicht weniger als 18 Lizentiand:innen und 21 Doktorand:innen, an seinen Vorlesungen nahmen bis zu 350 Studierende und H\u00f6rer:innen teil, in seinen Proseminaren sassen 80, an den Seminaren jeweils 40\u201380 Studierende; die Gesamtzahl derer, die damals \u2013 1990 \u2013 Kunstgeschichte im Hauptfach studierten, lag bei ca. 420 \u2013 f\u00fcr Fakult\u00e4t und Seminarleitung ein weiteres Argument f\u00fcr die W\u00fcnschbarkeit, ja Notwendigkeit der Aufwertung der Z\u00fcrcher\u2019schen Assistenzprofessur zu einem Extraordinariat bzw. der mit einer weiteren Anhebung des Lehrdeputats einhergehenden Bef\u00f6rderung von Zelger zum Ordinarius.[178]<\/sup><\/a>\r\n
\r\n
<\/a>[172] JbUZH 1983\/84, S. 37. ↵<\/a><\/div>\r\n
<\/a>[173] \u00abAntrag der Philosophischen Fakult\u00e4t I auf Neubesetzung der nach dem R\u00fccktritt der Herren Prof. Dr. Emil Maurer und Prof. Dr. Richard Z\u00fcrcher vakanten Professuren in Kunstgeschichte\u00bb vom 21. Mai 1982 (UZH-Archiv E.3.1.344). ↵<\/a><\/div>\r\n
<\/a>[174] Die biographischen Informationen sind verschiedenen Dokumenten im Dossier E.3.1.344 des UZH-Archivs. entnommen. Vgl. auch den Beitrag von Bettina Gockel in diesem Band. ↵<\/a><\/div>\r\n
<\/a>[175] RRB vom 1. Dezember 1982, Nr. 4380; vgl. JbUZH 1983\/84, S. 37. ↵<\/a><\/div>\r\n
<\/a>[176] Vgl. oben, mit Anm. 141 bzw. 140. ↵<\/a><\/div>\r\n
<\/a>[177] JbUZH 1990\/91, S. 59 und RRB vom 27. Juni 1990, Nr. 2154; zur Umformulierung der Denomination vgl. die Aktennotiz der Erziehungsdirektion des Kantons Z\u00fcrich vom 29. Mai 1990 (UZH-Archiv E.3.1.344). ↵<\/a><\/div>\r\n
<\/a>[178] RRB vom 27. Juni 1990, Nr. 2154 (UZH-Archiv E.3.1.344). ↵<\/a><\/div>\r\n<\/div>\t\r\n\t","rendered":"

1982 trat Emil Maurer altershalber zur\u00fcck, sein Nachfolger als Ordinarius f\u00fcr Kunstgeschichte der Neuzeit wurde 1983 der \u00f6sterreichische Renaissance- und Barockspezialist Rudolf Preimesberger (* 1936) \u2013 nach dem Deutschen Helmut Brinker erst der zweite Nichtschweizer unter den Professoren des Kunsthistorischen Instituts der Universit\u00e4t Z\u00fcrich.[172]<\/sup><\/a> Ein Jahr vor Maurer, im Fr\u00fchjahr 1981, war auch Assistenzprofessor Richard Z\u00fcrcher in den Ruhestand getreten, wof\u00fcr im Sommer 1982 ebenfalls Ersatz beantragt wurde, allerdings nicht als Assistenzprofessur, sondern als Extraordinariat.[173]<\/sup><\/a><\/p>\n

\"Franz<\/a>
Abb. 34: Franz Zelger auf Exkursion in Venedig anl\u00e4sslich der Biennale 2005.
Foto: Kim Wasmer.<\/figcaption><\/figure>\n

Gew\u00e4hlt wurde Franz Zelger (* 1941; Abb. 34), der 1969 in Z\u00fcrich sein Studium mit einer Dissertation \u00fcber den Historienmaler Ernst St\u00fcckelberg abgeschlossen hatte, als frisch Promovierter Mitarbeiter an der Stiftung Oskar Reinhart in Winterthur wurde und 1975 ebendort zum Konservator aufstieg.[174]<\/sup><\/a> Zelger trat sein Amt als \u00abExtraordinarius f\u00fcr Bildende Kunst\u00bb zum Sommersemester 1983 an.[175]<\/sup><\/a> Innerhalb der bis dahin am Seminar \u00fcblichen Systematik f\u00e4llt diese Denomination deutlich aus dem Rahmen: W\u00e4hrend es bei den drei Ordinariaten die Grossepochen Mittelalter, Neuzeit und Moderne sind, die als Gliederungsparameter dienten und bis heute dienen, waren es bei den 1971 und 1978 installierten Extraordinariaten ausgesprochene Spezialgebiete, die zur Einrichtung gef\u00fchrt hatten und sp\u00e4ter eigene Teilf\u00e4cher werden sollten (s. oben). Bildende Kunst hingegen geh\u00f6rt bei allen Professuren am kunsthistorischen Institut der Universit\u00e4t Z\u00fcrich zum zentralen Lehrgebiet, mit Ausnahme allenfalls der traditionell auf architekturhistorische Themen fokussierten Professur f\u00fcr Kunstgeschichte des Mittelalters und Arch\u00e4ologie der fr\u00fchchristlichen, hoch- und sp\u00e4tmittelalterlichen Zeit. Bei der Benennung des Extraordinariats f\u00fcr Bildende Kunst und seiner Besetzung durch den erfahrenen Museumsmann Zelger scheint insbesondere die Kunst des 19. Jahrhunderts im Blick gewesen zu sein, f\u00fcr die Reinle und Maurer bereits 1968 ein eigenes Extraordinariat angedacht hatten,[176]<\/sup><\/a> aber nie in die Tat umsetzen konnten. Tats\u00e4chlich verblieb das 19. Jahrhundert bei der damals aktuellen Besetzung des Lehrstuhls f\u00fcr Kunstgeschichte der Neuzeit und jenem f\u00fcr moderne und zeitgen\u00f6ssische Kunst in seinem schon von Maurer und Reinle beklagten Mauerbl\u00fcmchenstatus. Hinzu kam, dass die Moderne mit Stanislaus von Moos einen vor allem an Architekturthemen interessierten Vertreter hatte, so dass sich auch daraus ein Bed\u00fcrfnis nach Verst\u00e4rkung im Bereich der bildenden Kunst des 19. und 20. Jahrhunderts ergeben haben mag.<\/p>\n

1990 wurde Zelger zum Ordinarius ad personam bef\u00f6rdert, mit gleichem Lehrgebiet wie zuvor, wobei mit der Umformulierung der Denomination in \u00abGeschichte der Bildenden Kunst\u00bb zumindest sprachlich \u00abeine Ann\u00e4herung an die \u00fcbrigen Lehrstuhl-Bezeichnungen des Kunstgeschichtlichen Seminars\u00bb bewirkt werden sollte.[177]<\/sup><\/a> Zelger betreute damals nicht weniger als 18 Lizentiand:innen und 21 Doktorand:innen, an seinen Vorlesungen nahmen bis zu 350 Studierende und H\u00f6rer:innen teil, in seinen Proseminaren sassen 80, an den Seminaren jeweils 40\u201380 Studierende; die Gesamtzahl derer, die damals \u2013 1990 \u2013 Kunstgeschichte im Hauptfach studierten, lag bei ca. 420 \u2013 f\u00fcr Fakult\u00e4t und Seminarleitung ein weiteres Argument f\u00fcr die W\u00fcnschbarkeit, ja Notwendigkeit der Aufwertung der Z\u00fcrcher\u2019schen Assistenzprofessur zu einem Extraordinariat bzw. der mit einer weiteren Anhebung des Lehrdeputats einhergehenden Bef\u00f6rderung von Zelger zum Ordinarius.[178]<\/sup><\/a><\/p>\n

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<\/a>[172] JbUZH 1983\/84, S. 37. ↵<\/a><\/div>\n
<\/a>[173] \u00abAntrag der Philosophischen Fakult\u00e4t I auf Neubesetzung der nach dem R\u00fccktritt der Herren Prof. Dr. Emil Maurer und Prof. Dr. Richard Z\u00fcrcher vakanten Professuren in Kunstgeschichte\u00bb vom 21. Mai 1982 (UZH-Archiv E.3.1.344). ↵<\/a><\/div>\n
<\/a>[174] Die biographischen Informationen sind verschiedenen Dokumenten im Dossier E.3.1.344 des UZH-Archivs. entnommen. Vgl. auch den Beitrag von Bettina Gockel in diesem Band. ↵<\/a><\/div>\n
<\/a>[175] RRB vom 1. Dezember 1982, Nr. 4380; vgl. JbUZH 1983\/84, S. 37. ↵<\/a><\/div>\n
<\/a>[176] Vgl. oben, mit Anm. 141 bzw. 140. ↵<\/a><\/div>\n
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<\/a>[178] RRB vom 27. Juni 1990, Nr. 2154 (UZH-Archiv E.3.1.344). ↵<\/a><\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"author":3,"menu_order":14,"template":"","meta":{"pb_show_title":"on","pb_short_title":"","pb_subtitle":"","pb_authors":["carola-jaeggi"],"pb_section_license":""},"chapter-type":[],"contributor":[61],"license":[],"class_list":["post-268","chapter","type-chapter","status-publish","hentry","contributor-carola-jaeggi"],"part":84,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/150jahrekunstgeschichte\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters\/268","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/150jahrekunstgeschichte\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters"}],"about":[{"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/150jahrekunstgeschichte\/wp-json\/wp\/v2\/types\/chapter"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/150jahrekunstgeschichte\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/150jahrekunstgeschichte\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters\/268\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":678,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/150jahrekunstgeschichte\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters\/268\/revisions\/678"}],"part":[{"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/150jahrekunstgeschichte\/wp-json\/pressbooks\/v2\/parts\/84"}],"metadata":[{"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/150jahrekunstgeschichte\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapters\/268\/metadata\/"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/150jahrekunstgeschichte\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=268"}],"wp:term":[{"taxonomy":"chapter-type","embeddable":true,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/150jahrekunstgeschichte\/wp-json\/pressbooks\/v2\/chapter-type?post=268"},{"taxonomy":"contributor","embeddable":true,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/150jahrekunstgeschichte\/wp-json\/wp\/v2\/contributor?post=268"},{"taxonomy":"license","embeddable":true,"href":"https:\/\/dlf.uzh.ch\/openbooks\/150jahrekunstgeschichte\/wp-json\/wp\/v2\/license?post=268"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}